记者高丹
6月3日，“铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展”在北京故宫博物院文华殿展厅开幕。展览集合绘画、书法、篆刻三类作品百余件，展示吴昌硕多方面的艺术成就，这一展览也标志着故宫文华殿的正式启用。
“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）在现场发现，此次布展多有别出心裁处，除展出吴昌硕的书画印作品外，还呈现了不少影响吴昌硕的明清书画大家如八大山人、徐渭等的作品，同时还陈设了与吴昌硕画中花卉相对应的盆景花卉等。以四季花卉为表现主题的部分，选取作品中各季代表花卉，并穿插节令题材，使人领略吴昌硕大写意世界里的四季轮转，花落花开。
吴昌硕书画篆刻特展的开幕，标志着故宫文华殿书画馆的正式启用。
吴昌硕是近现代最为重要的书
画家
、篆刻家之一，在艺术上是传统与现代交汇点上坐标式的代表人物，是承古开今的艺术大师。清道光二十四年（1844），吴昌硕出生在浙江省湖州安吉县，一生历经道光、咸丰、同治、光绪、宣统数朝，再入民国，卒于1927年，终年八十四岁。吴昌硕一生名号颇多，初名俊、俊卿，中年后署名苍石、昌石、昌硕，别号有缶庐、苦铁、老缶、缶道人、石尊者、破荷亭长、五湖印丐等，七十岁后又署聋公、大聋等等。
吴昌硕的艺术创作自金石篆刻入手，对《石鼓文》书法的毕生探索，成就了吴昌硕的篆书艺术，并且在临学的过程中能够做到食古出新，形成自我面目，独步一时。吴昌硕四十岁后方始学画，他用书法的语言刷新了大写意的笔墨，成就了大写意花卉的艺术高峰。
融古开今——吴昌硕作品与明清名家对比展出
故宫博物院现藏有吴昌硕书法、绘画、篆刻作品二百余件。作品创作时间跨越四十载春秋，涵盖吴昌硕四十多岁至去世前不久的各个阶段，时代连续，题材丰富，较为全面地呈现了吴昌硕的艺术发展轨迹和渊源脉络。
展览通过四个单元，分别从吴昌硕绘画的艺术渊源、大写意的绘画风格、交游与影响，以及书法篆刻四个方面呈现，突出表现吴昌硕最具特色的画风和富有生命力的笔墨。第一单元为“融古开今”，充分发挥故宫馆藏优势，将吴昌硕的作品与明清多位绘画大家的作品同时展出，例如明清两代陈淳、徐渭，八大山人、李鱓、赵之谦、任伯年等人的作品，与吴昌硕作品进行直观对比，体现吴昌硕对前辈写意花卉技法的继承以及对同时代画家的吸收。
吴昌硕的画作上多有提及“拟青藤用墨”“学陈白阳而神味不失可喜也”“兹写拟李复堂点色，而古意不及”等语，从中可以看到吴昌硕着意于追摹古人，但是每每画成，又觉得不似，因而字句略带调侃的意味。但是吴昌硕不是对前人亦步亦趋，他曾说“奔放处要不离法度，神微处要照顾到气魄。”吴昌硕有时画好一幅画，就张挂在墙壁上反复观赏，并请好友来品评。
八大山人《荷花水鸟图轴
》局部
吴昌硕《蒲草白莲图轴
》，提及八大昨宵入梦字句。
吴昌硕《秋葵图轴
》
陈淳（字复道，号白阳）《葵石图轴
》
徐渭《水墨葡萄图轴
》局部
吴昌硕《花卉图轴
》
徐渭《水墨葡萄图轴
》（左）与吴昌硕《花卉图轴》对比
吴昌硕《菊石图轴
》
李鱓《焦石图轴
》
跟着吴昌硕去看花果
此次展览的第二单元为“缶庐花香”，展品打破以往以创作年代为序的陈列惯例，以四季花卉为表现主题，选取吴昌硕作品中各季的代表花卉，并穿插一些节令题材，以丰富的画面内容最大程度地展示吴昌硕的绘画面貌和艺术风格。使观众在吴昌硕的大写意世界里品四季轮转，赏花落花开。
如展出的《珍果图卷》，此图依次绘制荔枝、大桃、西瓜、倭瓜。文人描绘市井之物古已有之，但吴昌硕在处理这类作品时采用鲜艳的色彩对比，每种瓜果都作为单独的个体加以呈现，在他的描绘下，这些瓜果并不是只供欣赏的，而是可以真正品尝的。同时，吴昌硕画面上的题字表明他对于不同的瓜果品种颇有研究，非资深“吃货”不能办，这些文字一道与前者为此画增添了市井气息，更易引起普通大众的共鸣：“鲜荔核小实肥者名紫鸡冠，生庾领北村，见金邠居食荔诗，邠居长洲人，精于金石之学，手制《古泉丛话》，胜病谈一书多矣；松江黄泥墙大桃，味甘如蜜，予与土人有旧，年年得以啖之；西瓜自雪沟得来，其实小，其色青，其味甘脆可口，与他种绝不相类；倭瓜剖之中空，实鸡肉烂煮，味与河豚并隽，金冬心自谓曾试之。”
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