原标题：一扇洞察西方艺术与历史的窗口
布莱顿链条码头（布面油画1826-1827年）
约翰·康斯太勃尔（1776-1837年）
近日，由伦敦泰特不列颠美术馆与上海博物馆联合举办的“心灵的风景：泰特不列颠美术馆珍藏展（1700-1980）”在上海博物馆举行。作为国内迄今为止规模最大的一次英国风景画展，泰特不列颠美术馆携70余件名作首次来华。展览将于8月5日落下帷幕，随后将移师中国美术馆巡展。
展览由理查德·汉弗莱斯策划，分为“现实与梦想”“古典主义与浪漫主义”“自然主义与印象主义”“现代早期风景艺术”和“现代晚期风景艺术”5个部分，涵盖了油画、水彩、版画和照片等多种媒介，集中向观众展示庚斯博罗、透纳、康斯太勃尔、吉尔丁、科曾斯父子等18至19世纪的知名风景
画家
，以及拉斐尔前派、印象派画家、20世纪超现实主义、先锋现代主义画家的作品，以期全面展示18至20世纪英国风景绘画300余年的发展历程。正如上海博物馆馆长杨志刚所说的：“本次展览中的风景画不仅展现了英伦三岛的奇绝风光，更是一扇帮助我们洞见和理解西方艺术与历史的绝佳窗口。”
风景画是英国对世界视觉艺术最重要的贡献之一。英国风景画是18世纪中叶到19世纪中后叶英国主要的美术流派之一，其历史长达300多年。起初，风景绘画所扮演的角色只是在肖像画中充当背景，且很大程度上受到一些荷兰风景画家的启迪。到18世纪初，风景图像已成为英国视觉艺术领域的一股重要风潮。18世纪末，英国成立了“水彩画家协会”，聚集了
一大
批探索水彩风景画的画家。19世纪是英国风景画鼎盛时期，不少画家也是19世纪画坛的大家。这次来沪展览中的透纳与康斯太勃尔便是其中之二，他们真正使英国风景绘画摆脱荷兰、法国或意大利绘画的影响走上独立发展道路，同时也是欧洲绘画史上泰斗级的风景画家。
透纳的水彩画成就不仅与其他风景画名家一样追求师法自然，他更以其敏锐的观察力发掘自然中感人的瞬间。他的绘画作品情景交融，用色富有幻想色彩，善于用水彩流动性和透明性的特点描绘光与空气的微妙关系，尤其对氤氲的水气、天空的云彩、大海的波涛、狂风骤雨等都有独到的表现。19世纪早期，透纳和康斯太勃尔对法国的艺术家们产生了巨大的影响，而法国最终以印象派的诞生作为一种响亮的回应。克劳德·莫奈及其他印象派画家所运用的“外光法”和松散自由的绘画技巧，又为英国风景画注入了新的活力。
透纳在水彩风景画上的突出成就也使得风景画与历史画、肖像画获得了同等的地位。其作品《格朗维尔》描绘了法国诺曼底科唐坦半岛海岸边的一个小镇，作品是以1827年至1828年间的一次旅行中所画的铅笔速写为蓝本绘制的，堪称是透纳所谓“色彩研究”的一个绝佳范例，画面具备抽象性。画面中可以感受到，透纳表现疾风的场景感和气氛感，作品即使在今天看来也非常现代。
与透纳不同的是，康斯太勃尔并未去国外游历，而是更偏爱本国的风景，题材通常取自家乡埃塞克斯郡和萨福克郡的景色。作品《布莱顿链条码头》中，建于1823年的链条码头笔直通往前方，一切都处在一大片阴沉沉的天空之下。当艺术家目睹眼前这一幕场景时瞬间被其吸引，但同时对于现代休闲方式与传统捕捞活动形成的对比感到厌恶。
19世纪早期，自然主义不同于古典主义和浪漫主义画家所创作的风景绘画，产生了一种新的趣味，早期风景艺术的宏伟壮观被摒弃，艺术家转而创作让人感觉更为亲近的风景画。康斯太勃尔的《戴德姆的水闸和磨坊》是一幅未完成的室外写生油画底稿，作品展现了斯陶尔河上一座面粉磨坊前的水闸，磨坊的主人正是艺术家的父亲。康斯太勃尔在艺术生涯中，不断创造出高度原创的油画作品，以供在皇家美术学院的展览中展出，但他标新立异的技法，在当时很难获得认同。
作者金懿诺
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