数字混音不如模拟的原因（续）-如何提高数字混音的音质
贾嘉Music 2015-10-05 09:10:20
接着“数字混音不如模拟的原因”话题讲，那么，怎么提高数字混音的音质呢？
1，提高采样率目前的技术决定了数字记录的音乐永远是片段，除非有新技术出现，这是无法改变的。不过我们可以通过提高采样率的方式使碎片最小化。最好是小到人耳不易察觉。这个和显示器的分辨率是一个道理。
据国外机构研究，人几乎感受不到“数码味”的采样率是300k以上。这好比手机厂商鼓吹的视网膜屏。其实人的感官之细腻超乎想象，只是对于这样的采样率已不敏感而已，远没有达到感官的极限。好在现在一般音频设备都支持192k采样率了，虽然没到达300k，毕竟相差不远。
其实提高采样率的办法所有人都已经在用。很多插件都有内部提高采样率的算法。比如如果你的工程是44.1k，一个EQ插件可能会在内部把采样率提到X2倍，就是88.2k，完成EQ计算以后，再降回44.1k。因为EQ，压缩等计算会暴露出低采样率的各种缺陷（原因过于学术，这里就不展开了），所以提高内部采样率的做法会显著提高数字混音的音质，即使最终还是44.1k。缺点是，占用的照片是伴随采样率正比上升的。大家会发现有些插件特别占cpu，很多是内部提高采样率的原因。有些软件甚至有X4，X8倍采样率的选项。
简单地说：配一台cpu强劲的电脑，用192k录音吧！
2，数字与模拟配合使用
数字混音的方便，使很多用了几十年模拟设备的老炮也转到数子了。省去了多少跳线，多少插拔，多少切换，如果哪个设备出点杂音，出点状况，就得从新再来。但是！到目前为止，虽然插件音质越来越好，跟好的模拟设备还是有差距。
那么在音质与灵活性之间的平衡，就是数字与模拟的配合使用。这是我个人建议的流程：
首先，数据记录形式现在几乎都是数字了，但是，话筒和话放都是模拟设备。保证这两个信号转换成数字之前的设备的品质，至关重要。
然后，您可以用daw进行各种在模拟时代难以想象的编辑操作...在混音的时候，可以在你认为必要的地方使用模拟设备。如果你喜欢某个模拟EQ，你非要不嫌麻烦地插上它来过一遍信号，谁也拦不住你不是？
再比如，像Briasti M7这样的混响，虽然内部算法是数字，但是由于算法和周边模拟电路的优秀，目前还没有软插件能比拟（其实混响很早就数字化了 - 第一台数字混响EMT 250诞生于1976年- 只不过装在盒子里）。
图：EMT 250
最后，特别是母带处理的时候，用模拟设备过机是非常好的办法。过你喜欢的母带机，过磁带机，过NEVE 1073...好多混音师都是这么干的，有些独特的音色变化和声音的融合，软件还无法做到。
3，技术革命-DSD技术及未来技术展望
SONY和飞利浦在1999年推出SACD格式，想取代当时流行的CD格式（讽刺的是，消费市场上，后来音质更差的MP3取代了CD
）。
SACD使用了SONY和飞利浦研发的DSD技术，区别于PCM技术。DSD技术使用了1-bit的位深和2.8224 Mhz的采样率，PCM就是我们平时用的24bit，44.1k-192k等。
很多人认为，SACD相比CD在音质上并没有质的提高。最终SACD并没有流行开来。
图：PCM DSD对比示意图
DSD技术终究还是基于采样的一种技术。有没有可能，像图像里的矢量图一样，发明一种矢量音频技术？我想新的技术革命迟早会到来，如果那时候人类还没有灭绝。
1，提高采样率目前的技术决定了数字记录的音乐永远是片段，除非有新技术出现，这是无法改变的。不过我们可以通过提高采样率的方式使碎片最小化。最好是小到人耳不易察觉。这个和显示器的分辨率是一个道理。
据国外机构研究，人几乎感受不到“数码味”的采样率是300k以上。这好比手机厂商鼓吹的视网膜屏。其实人的感官之细腻超乎想象，只是对于这样的采样率已不敏感而已，远没有达到感官的极限。好在现在一般音频设备都支持192k采样率了，虽然没到达300k，毕竟相差不远。
其实提高采样率的办法所有人都已经在用。很多插件都有内部提高采样率的算法。比如如果你的工程是44.1k，一个EQ插件可能会在内部把采样率提到X2倍，就是88.2k，完成EQ计算以后，再降回44.1k。因为EQ，压缩等计算会暴露出低采样率的各种缺陷（原因过于学术，这里就不展开了），所以提高内部采样率的做法会显著提高数字混音的音质，即使最终还是44.1k。缺点是，占用的照片是伴随采样率正比上升的。大家会发现有些插件特别占cpu，很多是内部提高采样率的原因。有些软件甚至有X4，X8倍采样率的选项。
简单地说：配一台cpu强劲的电脑，用192k录音吧！
2，数字与模拟配合使用
数字混音的方便，使很多用了几十年模拟设备的老炮也转到数子了。省去了多少跳线，多少插拔，多少切换，如果哪个设备出点杂音，出点状况，就得从新再来。但是！到目前为止，虽然插件音质越来越好，跟好的模拟设备还是有差距。
那么在音质与灵活性之间的平衡，就是数字与模拟的配合使用。这是我个人建议的流程：
首先，数据记录形式现在几乎都是数字了，但是，话筒和话放都是模拟设备。保证这两个信号转换成数字之前的设备的品质，至关重要。
然后，您可以用daw进行各种在模拟时代难以想象的编辑操作...在混音的时候，可以在你认为必要的地方使用模拟设备。如果你喜欢某个模拟EQ，你非要不嫌麻烦地插上它来过一遍信号，谁也拦不住你不是？
再比如，像Briasti M7这样的混响，虽然内部算法是数字，但是由于算法和周边模拟电路的优秀，目前还没有软插件能比拟（其实混响很早就数字化了 - 第一台数字混响EMT 250诞生于1976年- 只不过装在盒子里）。图：EMT 250
最后，特别是母带处理的时候，用模拟设备过机是非常好的办法。过你喜欢的母带机，过磁带机，过NEVE 1073...好多混音师都是这么干的，有些独特的音色变化和声音的融合，软件还无法做到。
3，技术革命-DSD技术及未来技术展望
SONY和飞利浦在1999年推出SACD格式，想取代当时流行的CD格式（讽刺的是，消费市场上，后来音质更差的MP3取代了CD
）。SACD使用了SONY和飞利浦研发的DSD技术，区别于PCM技术。DSD技术使用了1-bit的位深和2.8224 Mhz的采样率，PCM就是我们平时用的24bit，44.1k-192k等。
很多人认为，SACD相比CD在音质上并没有质的提高。最终SACD并没有流行开来。
图：PCM DSD对比示意图
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