三立电视为提升台湾影视产业文化发展，22日举办“三立国际影视论坛”，以“从亚洲影视潮流 看台湾戏剧竞争力”为论坛主题，文化部影视及流行音乐产业局长张崇仁也莅临现场，三立执行副总庄文信建议政府应正视影视文化产业发展，也提出10年影视音产业提升计划，点出台湾戏剧的下一步要朝娱乐化、国际化、及产业化发展，方能组国际团队，台湾戏剧才会有国际文化竞争力。
来自韩国MBC戏剧局制作总监兼全球戏剧联合制作人朴烘均，也曾制作古装大戏《善德女王》，他表示“韩流”不是设定的，现今网络发达对韩流发展有很大的影响，因为可以直接与年轻观众沟通，另外他认为编剧培养非常重要，在韩国因为有韩流，所以让许多年轻人大量投入编剧行列，对韩国戏剧未来要走的路，朴烘均则认为要具创意实验精神，內容要更国际化，要引起整个亚洲理解与共鸣，就要更融入亚洲各地当地文化，与在地优秀人才合作，才能有更优良的跨国制作。而对台湾影视产业他建议台湾眼光要放远，要注重全球的发展，要敢投资才能有全球市场。
拍摄韩剧《那天冬天风在吹》的风在吹制作公司代表曹廷昊，主讲韩流进军国际策略，他认为韩国成功是人才的努力，因为对作品不断的要求，才会有好的內容，并认为韩国也曾有过低潮，但每逢低点都会出现新的转捩点，韩国政府也了解韩流这股力量不能忽视，现在虽有许多新的方案未成熟，但仍在努力。
曾制作《何以笙簫默》的熊晓玲认为IP剧是目前主流，之所以会成功主要是小说及漫画都有大量的观众，在改拍戏剧后也会跟着进来，观众不会流失，她认为台湾不少人才前往大陆发展，让大陆累积不少经验，但台湾对偶像剧的研究，绝对高于大陆。曾制作《虎妈猫爸》、《辣妈正传》等作品的黄澜黄澜则认为编剧非常重要，是戏剧的基础，现今观众年轻化，因此题材也要更多元。
来自日本的樱井由纪总经理曾企划《恶作剧之吻Love in Tokyo》，也就是早期IP剧，现在面对韩流的逆袭，她认为日本人口众多，很多时候內需市场就足够，再来日本对新媒体的策略相对保守，这也影响到对海外市场的发展。
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