李鸿其（右）和吕雪凤在《醉?生梦死》的母子牵绊强烈而充满爆发力。 
图为导演张作骥。 
贾樟柯的《山河故人》剧本宛如为赵涛（左）量身打造，跨时代的背景下充满爱。 
贾樟柯 「剧本」是一部电影的精髓，在金马奖入围项目中，又分为「原着」及「改编」两类别；而入围今年「金马52」最佳剧情片的５部作品：《醉?生梦死》、《踏血寻梅》、《刺客聂隐娘》、《塔洛》以及《山河故人》，都分别入围原着或改编剧本奖，证明能被选为最佳影片的优秀电影背后，都有杰出剧本支撑。
《踏血》探索人性面
入围本届最佳原着剧本的５部电影中，最大的共通点在于，导演本身都有参与剧本创作；《醉?生梦死》的导演张作骥，除挖掘演员在角色上的可能性，最令人激赏的，莫过于他的剧本写实描绘人性内在与情感，完美将现实与抽象事物做连结，展现出大胆又旺盛的创作力。
林书宇执导的《百日告别》则是自身经验，电影描述的「告别」正是他丧偶的憾事，加上监製刘蔚然修饰片中对白与情节，让故事不过于耽溺于导演自身情感。导演贾樟柯的《山河故人》同样加入个人感情，因为母亲，所以贾樟柯想写一个关于「爱」的故事，但也透过书写母爱，将故事昇华至隐晦批判社会议题的位置。
香港新锐导演翁子光的《踏血寻梅》，则算是香港一度盛行的「奇案」片，剧本不探究、钻研凶案过程，反而对凶手与被害人的心理做剖析，探视城市角落的孤寂感。导演管虎的《老炮儿》则是以两代人的冲突与文化疏离来探究父子情。
《聂隐娘》考究历史
改编剧本入围作品，以导演侯孝贤的《刺客聂隐娘》与其他４部电影最为不同；编剧锺阿城、朱天文、谢海盟从万卷书中取材，将唐代传奇转化为架构扎实的「非典型武侠片」，无论是史实或是野史，都有相当程度考究。
其他像是《华丽上班族》的编剧张艾嘉，是改编自己的舞台剧作品；导演徐浩峰自编自导的《师父》，也改编自他的创作小说。导演万玛才旦重新编写自己创作的短篇小说，才有了藏族电影《塔洛》；《太阳的孩子》的剧本，则是该片导演郑有杰和勒嘎?舒米改编自后者曾拍摄的纪录片，以上皆是「创作者改编自身作品」的实例。(中国时报)
校正编辑：宋亚真
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