原本是要在上周就通过节目分享苏打绿的新专辑《冬 未了》的，但是当时我买的预售版专辑还没到手，我想要等来专辑看完《苏打志》再写。这周等来了专辑看完了《苏打志》，我又觉得《苏打志》实在是事无巨细写了太多和专辑直接间接有关的创作背景、创作过程，创作者本人都已经说到这个份上了，我还有什幺立场再说些什幺呢。
所以这次就简单一点，我的立场就是喜欢，说的东西就是为什幺喜欢。
我喜欢在节目里讨论不一样的观点，然后试图理解每一种观点后面的原因。我也很喜欢讨论对于一个歌手或者说音乐人看法的转变（并不一定因为他们的音乐形式发生变化）。
喜欢做这两件事的原因，可能是因为我以前是一个相对更狭隘的人，我对于和他人沟通交流时观点不同这件事非常不适应，会认为这是一种侵犯和被侵犯。所以经常会为了捍卫立场而捍卫立场，然后越来越发现这整个过程简单粗暴又略笨，因为我根本不想明白对方在说什幺。以一种“不能输”的心态来“讨论”，这其实有点扯，于是在所谓的“沟通”完毕后，除了排不出的一肚子气之外就没什幺别的了。说到第二点，对于一个歌手或者音乐人的看法的转变，这种事在我这里无数次地发生。
就以苏打绿为例，我最初听到他们的音乐就觉得好奇怪，其中“好奇怪”里又以吴青峰的声音为“最奇怪”，这奇怪没有支撑我继续去感受，而是产生抵触的情绪。很多人从《小情歌》开始认识并爱上苏打绿，我是从《小情歌》开始认识并不再听苏打绿。之后“不得不”被动听到很多苏打绿主打、非主打的作品，也听到了很多吴青峰写给别人的歌，这当时让我觉得怎幺这些歌都比《小情歌》好听。
心里对于苏打绿的感觉开始微微产生变化，原来他们的音乐是这样丰富和“奇怪”的，这个时候“奇怪”就开始变成一种正面的吸引。直到《秋 故事》出现，那是我真正开始从头到尾听完，而且还循环的第一张苏打绿的专辑。
我可能无法用言语说清楚有多喜欢那首《你心里最后一个》，也记不清多少次在节目里和听众分享这首歌，哪怕到现在我都不能清楚地知道这首歌到底在唱什幺，但是我每次听到都会被感动。对我而言，这大概就是苏打绿音乐的最大魅力。
说回来这张专辑。《冬未了》发行之前，关于专辑的名字推测就已经玩疯了。我看到过《冬 梧桐》、《冬 延绵》，这是根据一个创作规律：下一张专辑的名字是这一张专辑同名歌曲中的一个词，比如《夏狂热》的“狂热”来自《春 日光》中《日光》的“岛在轻浮下 浮在狂热下”；《秋 故事》的“故事”来自《夏 狂热》中《狂热》的“童年故事汗湿的脏手心抓着”。
这些名字虽然有迹可循，可是都不如《冬 肃穆》这个名字来得正经，因为肃穆这个词好像一下就能和柏林链接起来。但其实这个词最没来由，因为就没出现在《故事》里。名字有什幺好聊的呢，其实名字本身不重要，重要的是这样的创作或者说设计也同样是苏打绿吸引人的一部分，一方面让你对未知抱有期待，另一方面又告诉你这份未知来自于已知。
就有点像“韦瓦第计划”本身，已知的是四座城市四个情绪四种形式，但是未知的是究竟会是怎样的结合和表现，更好玩的是，做之前大约连苏打绿自己也不知道会是怎样。有据可循，却无法推导出真正的结果，《冬 未了》，这名字看上去感觉和《秋故事》要做的事情类似，好像是要沟通生活中的情感似的。如果带着这个预设先看歌名就会吓一跳，像《对杀人狂指控》，这是已经“爱得要死”的程度了吗？这些幻想很有意思，因为当真正听到专辑内容的时候，会让我觉得自己有多愚蠢，同时想象和真实造成的反差也会感觉音乐更震撼。《痛快的哀艳》大交响一出来真的是感觉不到“哀艳”，只有痛快（你要是不痛快就把音量开大点……）！《痛快的哀艳》和《对杀人狂指控》是专辑中的第一、二首歌曲，如果你对这两首歌还不熟悉的话可能会和我有一样的感受，就是在连续播放的时候感觉它们好像是一首歌，不知道从哪就突然进入了第二首，这应该是编排上的巧思。
这张专辑中的一些歌曲探讨的都是跟历史有关的话题，恰巧今年是世界反法西斯战争胜利七十周年，我想他们也许并没有考虑这个巧合，那这就是一个真的巧合。《对杀人狂指控》，大概说的是希特勒。
对于大罪人的态度最强烈的就是歌名了，对于二战对于纳粹对于希特勒这些整体背景我们都不陌生也都有态度，就是对于这样一个千夫所指的人吴青峰还是找了一个不一样的视角，站在人性的角度来剖析和发问，“若再来一次你会怎幺做”？
专辑中的十二首歌被分成了四个部分，大概可以理解为四个乐章，所以如果你打开流媒体软件会看到专辑列表里有三个“Silent Track”把不同“乐章”区隔开来。这四个“乐章”整体有一个起承转合，而独立的四组音乐中也有不同的情绪起伏的变化，并不是同一类型的三首歌组在一起。
第二“乐章”中的《博物馆》是我个人非常喜欢的一首歌。“当我展览出你的优点，却发现自己不过是一尊艺术的门外汉；当我陈列出你的缺点，却发现自己已成为一座想念的博物馆”，这两句歌词就是典型的吴青峰才能写出来的东西，有那种错位的画面感，反复念反复想大约是这个意思，但是也无法真正对位到“这个意思”。
第三“乐章”里毫无悬念的，《他举起右手点名》吸引了我绝对的注意力，它唱的是“纳粹集中营”的事情。这首歌当然是激烈的，但是表达“愤慨”的方式让我听出了一种“荒诞”的感觉。吴青峰仍然是代入了一部分“我”在叙述中，指责了这个“恶游戏”的同时也还是站在人性的角度提出了疑问，“看官们，若有选择你会当受害者或刽子手”，请注意，并没有“旁观者”这一选项。
这个问题的答案并不需要急着给，否则就没有意义，重要的是代入这个情景当中去体会。整张专辑中这首歌的歌词字数是最多的，而且没有一句重复（这事特别不符合所谓流行音乐的逻辑，但是这张专辑很多歌都是这样），吴青峰在《苏打志》中也写到自己看了大量关于集中营的文字、预告片资料，可能只有用如此大的文字篇幅才能说清楚在他心中“集中营”的“荒谬”和“可怖”。
我最喜欢的部分是“脱下你的衣和帽”、“打开你的齿和嘴”、“检查你的心和肾”、“剥离你的灵和魂”和“我的手、我的脸、我的疯狂！”这一段，歌词本上的文字排布就和听到的感受一样，所有的东西搅在一起又互相拉扯（如上图）。
听这首歌我会不断想起去年去到纳粹德国建立的第一个集中营——达豪集中营的时候，看到那些建筑设施听到几十年就在同一个地方发生着怎样离奇恐怖的事情，还有大门上当时纳粹许下的最荒谬的谎言，“劳动带来自由”。
这张专辑从《痛快的哀艳》起，到《Must Keep Singing》止，重重地来，轻轻地走，这样也的确应了“未了”之意。领略了苏打绿和严肃的交响乐团带来的风景，看到苏打绿解读的在德国发生又和所有人类有关的历史，唱到了爱，也表达了恨。
写到这里其实只说了这张专辑的“三分之一”，还有三分之一是一张纯交响乐的CD，另外三分之一是一张柏林秘密音乐会的现场实录蓝光盘（可惜我没有蓝光机……）。所以如果你不是个急性子，这张专辑有太大的空间给你去感受。最后当然还是说三首写东西的当下最喜欢的歌：《他举起右手点名》《博物馆》《痛快的哀艳》。
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