现在还可以经常听到一些相声大师演出的录音、录相。你会发现这样一个现象：笑声不断，而掌声并不多，只有在这些大师上台和演出结束时才暴发出热烈的掌声和要求演员返场的掌声，演出中间，他们很少会向观众要掌声。现在去剧场听相声，从剧场效果来看，掌声明显地多了。表演者也刻意地追求掌声，把掌声作为表演成功的一个标志。所以在相声演出中，经常出现演员向观众要掌声的情景：逗哏的故意卖关子向观众要，捧哏的起带头作用，鼓掌并向观众示意，热情的观众也从不会让台上的表演者失望，于是剧场内掌声一片，好不红火。这在我们老一辈大师候宝林、马三立的表演中几乎是很难看到的。但在掌声中，观众所能得到的艺术享受，精神上的愉悦感却与简介大师们的表演绝对无法比拟的。
相声中有个段子叫“笑的研究”，是以研究“笑”的一般规律来取得喜剧效果的。我真希望相声工作者们好好研究研究观众的笑声，从中摸索出一些观众笑声的真谛。看侯宝林等大师们的表演时，随着一个个包袱的抖开，场内是一阵阵的轰笑声。当大师们娓娓道来，将观众渐渐引入佳境时，观众的脸上都带着轻松的微笑，像是在品味着美酒名茶。当一段相声结束的时候，观众们情不自禁的爆发出一阵热烈的掌声，有时真可以说是经久不息的掌声。观众们衷心地感谢艺术家们精湛表演给他们带来的艺术享受。其实，坐在剧场内听相声的观众普遍的有种期待心理：来这儿就是准备乐一通儿的，而且相信他们的期望是可以得到满足的。所以相声演员一上台，观众大都捧出了一脸微笑，尤其是一些大腕儿名角露面，观众的掌声和笑声更是扑面而来了。但现在到了剧场，常常会让观众感到无奈，一场场相声听下来，真正让我们自然地笑、会意地笑、开怀大笑、甚至于事后想起来都忍不住地笑出来的表演太少了。有时在电视上播放相声时，在震耳的掌声中，镜头扫过，却常可以看到有些观众木然的表情。这和以创造笑声为主要目的的现场显现出不太协调。我觉得现在有的演员追求掌声，表现出来的是对自己表演缺乏自信和急于出名成腕儿的心理。认为观众的掌声是自己的资本。观众鼓掌次数越多，自己的水平就越高，越受人欢迎，所以甚至出现了将“掌”字拆分，曲解为高尚的手来讨好观众和赢得观众掌声的说法。
相声讲究：说学逗唱，这是老生常谈了。但相声的根本功夫，还是在“说”上。“说”是相声演员的长项。是优势。现在的青年演员，创造了许多新的相声，以他们全新的视角和对生活的理解，把握了时代的脉博，很有新意，也很受欢迎。但也有一些演员，却把一些庸俗的表演带上了舞台，他们虽会一时获得笑声和掌声，但不会有生命力的。这些相声演员理直气壮地说：“观众花钱就是来找乐的，我们能把观众逗乐了，就对得起观众。”这实际上是对观众不负责，也是对自己的贬低。
当前，生活节奏快，在竞争激烈的环境下，人们感受到的是：压力、紧张。能够露出愉快的表情，轻松地笑一笑，实在是很多人所需要的。相声是一门笑的艺术。没有音乐的烘托、没有灯光对气氛的渲染，更没有使演员和观众可以进入情节的布景和服装，完全靠一个、两个或多个演员依靠语言和简单的形体动作来达到喜剧效果，应该说这是有相当大的难度的，这就要求相声演员极大限度地充实自己，提高自己的业务水平。这就像有位相声名家所说：不是任何人买本“相声大全”就能表演好相声的。老艺术家们所以能够表演得那样炉火纯青，原因是多方面的，但是长期的生活积垫，是必不可少的。这也是一个年轻的相声演员要想成功，不要急于求成，在生活中多一些磨练，是十分必要的。
我只是一个相声的爱好者。现在常为听不到一段好的相声而感到在生活中缺点什幺。以上说了一些外行的话，只能算是表达一份心情吧。
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