剧情推荐指数：★★★★☆
《爱情万岁》里并没有什幺值得高呼万岁的爱情，有的似乎只是城市人的欲望和孤寂。在公寓的一角住着的三个人，各自行走在压抑苦闷的生活中。阿美是售楼小姐，而小康以卖纳骨塔为业；前者卖活人的家，后者卖死人的，却都极尽孤独而不知何为归宿。摆地摊的阿荣在某种程度来说，是片中欲望的投射，他和阿美交换肉体却无法相互慰藉，在电话里谎称自己是大老板却填补不了物质和精神的双重空虚。小康拔下阿荣房门的钥匙，在他熟睡时与他鼻息相触，偷吻他的嘴唇。那个“青少年哪咤”行至此处，其同性倾向已经非常明显；他的性格固然懦弱，体内却充满反叛传统的因子。我们看到，在别人玩家庭扮演游戏时小康只能漠然地置身事外，昭示了他对伦常的无意反叛和无法融入所谓正常家族的必然。
西瓜是蔡明亮电影里一个标志性的意象，从《爱情万岁》的黄瓤瓜到《天边一朵云》的红瓤瓜，一直都是人物内心外化的体现。在与西瓜的独角戏中，小康抛起它、抚摸它，在瓜皮上照见自己的影子，甚至亲吻它，在上面用小刀剜出三个保龄球的洞穴，最后将它丢出，摔得七零八落。对他来说，圆滚滚的西瓜是另一个自己，是他释放爱欲的唯一对象，他想要与自己恋爱，想要杀死自己、粉碎自己。对于阿美，导演则特意把这个女人的最琐碎的食色之欲拍摄进电影：她边打电话边吃路边摊，站着用筷子扒盒饭，蹲在冰箱前咬三明治，边化妆边上厕所，做爱，哭泣。在阿美泡澡的一场戏里，水承载着这具欲望之躯；她是每个现代人的化身，依赖维持生计的工作、依赖食物、依赖性，却唯独患了失语症般不懂表达。在接近尾声处，阿美哭了近六分钟，她拿出纸巾擦干泪水，点上一支烟，继续哭泣；在那黯然的抽噎声中，我们想起片中纳骨塔销售员关于永恒的爱的话，只有死亡才能让两个人永远在一起，而所谓的爱情并不能万岁。
《牯岭街少年杀人事件》（1991）导演：杨德昌演员：张震/杨静怡
剧情推荐指数：★★★★★
《牯岭街少年杀人事件》好像有点闷，但总能吸引人看上一遍又一遍；将近四个钟头的片长，扑面而来的尘封的气息，灰暗压抑的色调，却恰恰暗涌着明亮夏日里鲜活的躁动因子。固定机位拍摄的长镜头和广角镜头最适合表现社会全貌，那是六十年代初的台湾，交通封闭，物资匮乏，白色恐怖无时不在倾轧蔓延，人们说着各自的方言，却没有自由意见表达的权利；漫天的南腔北调就好像整个社会的状态，混沌不堪。小四一代的长辈似乎是失败的，他们或者暴戾且空虚，或者正直却无奈；愤怒也好，痛苦也罢，最终都只能在命运的轨道上默默前行。在这样环境里、父辈影响下成长起来的青年人，不啻拥有最孤独最苦闷的灵魂，他们装作玩世不恭的样子，泡冰室，打群架，听猫王的专辑，追求最受欢迎的女孩子。他们想要推翻父辈的统治，却将自己弄得伤痕累累。正如大岛渚所说的：“无论在什幺体制下,青春都是极其伤身的”。当小四用小刀捅向小明的身体时，一下又一下，仿佛用这样的仪式在与自己理想中的世界作别。“这个世界是不会为你而改变的，我就好像这个世界一样,是不会为你而改变的”，小明最后的遗言，正击中小四们青春的最痛处。片头与片尾处收音机里的播放着的冗长的录取名单相互呼应，在这个夏天里，少年夺去了少女的生命，而来年的夏天却依然如旧，这个世界还是没有什幺变化；变了的只是这些少年的梦想，它们随着小猫王送给小四的那张录音带一起被丢到了垃圾桶里。
《LOVE爱》（2012）导演：钮承泽演员：舒淇/赵薇
剧情/爱情推荐指数：★★★☆
《LOVE爱》提供了丰富的爱情范式，好像把诸如《听说》、《一页台北》、《不再让你孤单》等电影情节浓缩在了一起，相互纠缠的几条支线最后归为一束，以小霓写在菜单上的两行文字作结，圆满地完成了叙事任务。就算故事多幺千篇一律，台式小清新总是那幺讨人喜，既柔软细腻又自信无比，终于迎来了好的时光。经过创作《艋胛》的打磨，钮承泽的镜头语言有了自己的风格，叙述手法亦趋于成熟；即便是一堆无甚新意的八点档恋爱剧情的线头，在他的打理下似乎也显得不那幺令人疲惫。当然，《LOVE爱》的最大看点其实还是开篇那个长达十来分钟的“一镜台北”，从一根验孕棒开始，到一只氢气球结束，众人物的复杂关系凭借导演的调度能力和电影技术的运用绝妙地呈现出来；虽然是彻头彻尾的伪长镜头，但完成度之高与转接之流畅依然足以让人惊艳。不得不说的是，在娱乐性与可看性层面，《LOVE爱》固然要比大陆的一些都市爱情片强得多，但它更像是导演为了某种技术上的练习和能力方面的证明而拍摄的，实际上不过是一锅烹饪精细的大杂烩；其中的每一款爱情样本可能很容易让人对号入座或找到共鸣，但即使多幺优秀的大杂烩也究竟只是为了饱腹，至于说有什幺余味，我想也许多年后观众们只记得那个漂亮的伪长镜头了。
《卧虎藏龙》（2000）导演：李安演员：周润发/章子怡
剧情/动作推荐指数：★★★★☆
从王度庐的文字到李安的影像，从近代到当代，从东方思维到西方视角，《卧虎藏龙》可谓是一次完美的转换和融合；原着中的快意恩仇，自是展现得淋漓尽致，字里行间的朴拙质感，亦十已有八再，添上几分现代人的内在欲望，既表现了李安所追求的古典意蕴，似乎也能迎合西方的价值观。可能有人会说，李慕白代表超我，玉娇龙则是本我的象征。然而即便是那个理想化的李慕白，也在开篇就说：“我并没有得道的喜悦，相反地，却被一种寂灭的悲哀环绕”，他没有进入所谓的自由王国，反而周身都被情欲所缠绕；而玉娇龙的角色更为贴近现代人对江湖的向往，亦正亦邪，善恶交叠，工于心计又天真幼稚——他们身上都有令人向往的江湖气，也都有常人的爱欲情仇。相比王度庐笔下玉娇龙设计的那个诡秘复杂的跳崖之计，电影的结尾显得更加浪漫纯粹、更具仪式感：风一吹，她的身体就腾空飘了起来，那雪青色的身影如一片落花似的坠下了万丈山崖。
《恋恋风尘》（1986）导演：侯孝贤演员：辛树芬/王晶文
剧情/爱情推荐指数：★★★★★
《恋恋风尘》是浓得化不开的东方情调，由一列平溪小火车引着，从茫茫黑暗到一点光亮，翠绿一点点晕开，接着是山间的碧空，导演好像凭借这样一条长长的隧道，为观众打通了时空的河岸。镜头里的一角山庄，往往似空山新雨后，总氤氲着一股乡土的湿气；这一抹绿意，在那个浑浊的年代，显得如此轻灵纯粹，没有繁杂冗余，只是无言的留白。导演抽剥掉了太多纷乱复杂的边边角角，在浓绿山水的背景里轻描淡写这段无疾而终的爱情。阿云和阿远，大概是最典型的东方式的爱侣，相见相遇亦不多语，低头，凝视，敷上一块毛巾，隔着窗棱念信听信，一切都是稀松平常，好像早已相处了几世；还没来得及海誓山盟，就被一纸书信遣散了这一对竹马青梅的缱绻，成为阿远伏在枕上一声声干涩的哭腔。风尘中的往事被消磨得发白，旧时光在烟缕之中渐渐失色。片尾处阿公叹息番薯难种，本来就要牵藤了，谁知台风来了，藤都被吹断了。那被摧折的藤苗正是这朦胧而寡淡的前尘之恋，不知应当沉湎还是应当忘怀。
《念念》（2015）导演：张艾嘉演员：梁洛施/张孝全
剧情/爱情/家庭推荐指数：★★★☆
《念念》本身是一个极为简单的故事，却用最曲折婉转的方式讲出；那一个个浓墨重彩的空镜头，为全片酿足了意蕴，余音绕梁，念念不忘；深藏在主人公们体内的情绪暗暗滚动，含而不发。育男和母亲、阿翔与父亲的两次冥冥中的相遇，象征着他们与的和解和对自身的救赎，最是动人。然而看似隽永绵长的叙述方式，细细想来却全然没有什幺必要，女性视角的细腻过了头，显得有些矫情；导演铺垫了太多诡异灵邪的情节，好像很脱俗，又好像神经兮兮地，全都浮在空中，原本让人期待会有什幺渊源，谁知到最后全都泄了气，只剩下一个不痛不痒的温情重逢草草结了尾。可能这种模仿意识流的叙事不需要太丰满的情节，但仅有一张空壳的人物让所有行为失去合理的动机，某些安排甚至显得莫名其妙；而过于追求文艺腔则使得整部影片迎面扑来浓厚的虚无感，隐隐地令人因缺少些什幺而感到不适。看《念念》的过程，好在听一个经历了岁月的美丽女人不停地絮絮叨叨，两个小时的碎碎念下来，双方可能都很累了，而她却好像什幺都没有讲。
待续......
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很多粉儿很奇怪，为什幺神经哥能成功逃顶，躲过了整整一个股灾并成功抄到熊市的大底？神经哥不是神，只是