细部是陆川的软肋
前年和许多大导一样，为自己的新片做宣传。
陆川以及冯导不断出现在许戈辉、窦文涛等重量级主持的会客厅。
是的，正像陆川导演说的：国外多一个人看《南京！南京！》，就多一发射向日本军国主义的子弹！
和名主持一起倾听着陆川汩汩流动的思想，真切感受到继姜文、冯小刚之后的又一位重量级导演的厚重，认识到这一点，内心有着说不出的兴奋和感慨……
我们的电影界现状不是“江山代有才人出,各领风骚数百年”，在短短的二十几年就成长出了几个和世界名导相抗衡的既有思想深度又有艺术高度的导演，中华民族的确是充满智慧的优秀而伟大民族！
只是细看《南京！南京！》觉得陆川还不是那幺成熟，他还需要成长。
和姜文、冯小刚比较，对于人性社会的认识其深刻睿智不输其左右，独特的叙述模式，富有创造的电影表达，因沉静而震撼的电影气质，都展现了陆川灿烂卓越的导演才华，只是在细部上，有几个地方还欠推敲。
一、在《南京！南京！》中有这样一个片段：唐先生在战火硝烟尸横遍野背景下，从拉贝先生那里回到自己难得的温暖小窝，见到女儿，开心的把女儿高高举起，爷俩的欢快彻底的笑声在当时极不合逻辑！孩子也许可能发出这种笑声，但大人不会，在那种背景下只要是个有血有肉的人就不会！
二、在《南京！南京！》中，还有这样一个情节，一百个年轻女子，为了给难民营换来粮食和物资，牺牲自己去给日本鬼子当慰安妇，结果多数或不堪羞辱或被蹂躏致死……此时镜头中出现，一架排子车上装满了白嫩嫩的年轻女子的尸体……震撼的效果是有，但也是不合逻辑的，从人性的角度看，即使是收殓工，也会为她们简单包裹一下。
三、结尾造作矫情，人物造型严重背离生活真实。
父子被关押的时间不会太短，因为背景已是春花摇曳的春天，这个背景运用是很丰富的表达，极富象征意义与暗示色彩，但被日本兵关押甚久被释放的父子，却身宽体胖，除去表情麻木一点儿，一点儿受苦受难的痕迹也没有。
尤其是在枪响短暂的愣怔之后，这对刚刚从死亡线上走出来的父子，还采着花戴在头上，彼此追逐嬉笑……这也严重不合逻辑，要知道他们一个是父亲，一个是男孩！
况且他们内心的重创不会就这样被轻易的抹去……若改成男孩追着青蛙什幺的，父亲慰藉而笑似乎还说得过去。
即使有这样的问题，但就整部影片来看，仍然不失一部优秀的影片，据说在世界上已经拿到二十多个奖项，且还在获奖当中，这自有他的理由所在。
不同意陆川是汉奸的说法，也不同意批评陆川编剧“精神可嘉，水平着实有限的说法”，我说：如果让陆川去追《约翰·拉贝》那样的情节剧，那就不是陆川！
陆川，就是陆川，只是还需要成长！
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