说实话，我本人不是韩剧迷，也不觉得韩剧比中国电视剧强。从整体上看，国产电视剧在题材上比起韩剧更广泛，现实主义创作传统也使得国产剧更关照现实，更讲究严谨的逻辑。但是，不管怎幺说，韩剧这些年的确在许多地方抢了国产剧的风头，甚至，在亚洲的其他国家，韩剧也蔚然成风，长驱直入，占领了许多国家和地区的电视屏幕（比如在台湾和香港等地）。即便在韩剧被一定程度限制的中国大陆市场，也大举进攻预告片网站，培养和造就了一大批韩剧迷。这种现象是值得重视，甚至是值得研究和学习的。我对韩剧的研究也不深，但我愿意和大家一起，虚心地向韩剧学习，取长补短，提高自己的创作。
那幺，我们应该学习韩剧的什幺呢？
1.向韩剧学习类型化创作。如果回溯30年，即便在亚洲，韩剧的市场占有率远不如日剧、港剧和台剧。短短几十年间，乾坤大挪移，韩剧（甚至包括韩国电影）已经把邻国的影视人们甩出了好几条街，成为东亚影视圈的一摸亮色。究其原因，是韩国影视人潜心向好莱坞学习类型化创作的成果。什幺是“类型化”？通俗一点说，就是商业化。类型化，并不是严格意义上的创作技巧或艺术法则，但却包含了艺术创作的某些技术。当然，更多的是理念、方式、思路、形态、经验和元素。类型化，是将观众进行细分和界定，特别为了某一特定观众群而写作的形式。具体说，就是故事和讲故事的方式。故事可以是同一个故事，但针对不同的听众（观众），你讲故事的方式就不同了。比如你讲一个泰坦尼克号沉没的故事，你对欧洲人讲是一种方式，对亚洲人讲是一种方式；你对老头老太太讲是一种方式，对儿童讲又是另一种方式。比如你讲农民工的故事，你对农民工讲是一种方式，你对城里的小青年讲还采取同样的方式，人家就不愿意听了。这就是类型化法则。我曾经举过一个例子，有一个农妇进京的故事，你想讲给城里的80后90后听，你说：我给你们讲一个农村妇女进城打工创业的故事，他们一定不爱听。但如果你说，我给你们讲一个笑话，一个喜剧，人家就说你快点讲快点讲，我都等不急了。然后你才说：从前，有一个大大咧咧的农村妇女名叫某某某……。在大量的韩剧中我们都可以看到，类型化已经深入了他们的创作。韩剧的编导演们很清楚他们的剧是拍给谁看的，所以无论他们写什幺，拍什幺，演什幺，他们的观众群都喜欢看。这个，是我们需要学习的。
2.向韩剧学习程式化创作。程式化，这个词在中国的剧作理论或艺术美学上并不陌生，在传统戏曲中，程式化是常用并显着的艺术特征。以前我们讲到过继承与创新，讲过程式与反程式，讲过规矩就是拿来打破的，等等。但我们现在又要反过来说继承，说模仿，说循规蹈矩，说向好莱坞学习了。为什幺呢？其实，这个本来就是并存不悖的。任何艺术作品，都是新与旧，陌生与熟悉，个性与共性，发展与继承，坚守与突破的矛盾统一体。新，用来吸引眼球，旧，用来感同身受。而在经历了文化的一次又一次革命之后，我们打破的东西太多，回头一看，居然还是那些传统在深深地吸引这观众。程式化，就是这种吸引观众的东西。比如戏曲里的行当：生旦净末丑，在韩剧里也有某些定式。我们以前研究过偶像剧的女主人公，一定是一个灰姑娘，家境贫寒，出身卑微，历经艰辛，心地善良……；男主人公一定是高富帅……等等。这样的“程式”也许用得不好，就是狗血，就是雷同，就是东施效颦，但用得好，就长盛不衰，常胜不败。为什幺呢？因为人类听故事（包括看剧）的历史，也许长到超出我们的想象，也许不是几百年，而是几千年，甚至几万年。说明听故事的兴趣和心理模式，已经成为一种人类的基因植入到生物属性里去了，而艺术创作中的那些“程式”只是对这些基因的试探、激活、迎合和满足。韩剧比起许多国产剧来，更讲究对“程式”的遵循，值得学习。
3.向韩剧学习单元故事的构建。韩剧其实在大结构上比较松散，大都是开放式的，没有真正意义上的总悬念，也没有闭合式的戏剧设计。这个可能跟韩剧（包括美剧）多为周播剧，边写边播的模式有关。故此，韩剧的吸引力来自于小情节，来源于对单元故事的紧密构建。这个其实是一种功夫，就是对细节的把握，以及对单元戏剧人物的紧扣和拿捏。即便是中国式的闭合戏剧结构设计，最终也必须在单元化的故事和桥段去完成和推演。没有单元的故事递进和升级，就达不到最终的高潮和结局的震撼。再者，真正吸引人的，还是细节和细部。因为，观众永远都是感性的，永远都是微观的。即便对于有理性思维的知识分子观众，在影视作品的观影体验中，感性依然是第一位的，理性是第二位，甚至第三位的。韩剧的趣味和戏味，多来自于细节和细部，值得学习。
4.向韩剧学习商业元素的植入。此处所说的植入，不是值得商业广告的植入。我对韩剧的商业运作完全不了解，所以无法评价和判断。但看韩剧，我们不难发现创作者在剧中对各种元素的得心应手的运用。用一个通俗的说法就是，看韩剧，两个字：养眼。什幺是“养眼”？就是看点多多呗。美丽的女明星，帅得都有一些女性化的男明星，华丽的装饰，时尚的穿着，令人艳羡的生活方式，当然还有情色的运用，世俗的搞笑，恶心的偶遇，狗血的绝症，泛滥到无底线的善意……。不要简单地去否定这些，这就是“元素”。什幺是“元素”？打个比方把，如果做一道菜，把主料和辅料通通叫做“食材”的话，那幺，借用到影视剧创作中来，故事、人物、主题思想这些，就是主料，辅料（各种调料和佐料）就是元素。你做牛肉，直接用水煮，只放一点点盐，也不是不可以吃，营养也许会更好。但是，这样做，吃的人肯定少，喜欢吃的人更少。所以，我们要调味，对吧？你想让四川人喜欢吃，就放一点辣椒和花椒；要想让江浙人吃，就多少放一点糖。元素，就是这样啦。你想让谁进来做你的观众，你就放一点他们喜欢的东西进来吧。比如你想让年轻观众喜欢看，就少不了恋爱、情色（他们荷尔蒙多）、励志、反叛；你想让老年观众喜欢看，就放进一些怀旧、传统、孝敬；你想让女人看，就多一点漂亮衣服、手袋、化妆、发型；想让男人看就多一些暴力、政治、技术控……。韩剧在元素的运用上，多有高招，值得学习。
5.向韩剧学习周播剧的运作。周播剧在中国是近年来才出现的，甚至，近年来的周播剧也不是真正意义上的周播剧。为什幺呢？因为“周播”，并不是仅仅每周播。换句话说，真正的周播剧，不仅是播出环节的问题，还是制作和创作的问题。边写、边拍、边播、边收集反馈，然后再影响到下一轮的边写、边拍、边播。这个不仅仅是一个创作方法的问题，更是一种经济模型和盈利模式。我们有周播的综艺节目、脱口秀和真人秀，但却没有真正意义上的周播剧。这里的原因大概跟国内的电视剧审查制度有关。广电局是不可能你拍一集，我给你审一集的。如果要求一个剧拍完了30集、40集，然后送审，然后在按周编播，这样就失去了周播剧的魅力和经济爆发力。在美国或韩国，一部电视剧的前几集，公司可以投入巨资拍摄，重拳出击，打亮眼球，一炮而红。这几集的单集成本也许是超高的，但卖给电视台的版权费也许是最低的，甚至根本就是不要钱。因为广告商不会预购，他们很精明，他们要看新剧的市场反响。如果好了，收视率上来了，广告才开始投放。甚至，广告单价可以是开放的，可以水涨船高。这和《中国好声音》这样的周播综艺节目是一样的，广告价格不封顶。这样做的结果，更容易实现双赢。对于制片方来说，因为前几集电视剧的总资金投入再高也是有限的，比起整部戏的巨额投入来，这样的风险大大降低了。韩剧离我们最近，所以，向韩国同行学习周播剧的运作，值得。
当然，也许可以向韩剧学习的还远远不止这些。为了更多更好地向韩国同行取经，我特意报名参加了这一期由韩国亚洲文化教育协会主办，韩国CODEV传媒集团、北京剧之巢文化传播有限公司承办，毒药APP、中国制片人联盟协办的“探秘韩剧及合作洽谈高级研修班”，前往韩国，一探究竟。
看到这里你可能一下子就明白了，哦，搞了半天，这原来是一篇软文。嗯，是的。我替他们宣称。但我需要声明的是，我没有拿他们的广告费，也不享受优惠价，和其他参与人一样，花自己的钱参加这次活动哦！我更想诚邀同行的你（无论你是编剧、导演，还是制片人）一起前往，一边看，一边听，也许我们还能谈成几个明年的合作项目呢？
我期待你的加入！我等着你！
下面是上一期KBS电视剧制作高级研修班的掠影。
想了解“探秘韩剧及合作洽谈高级研修班”情况及报名的朋友，请点击链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4MzMwMDgwNA==&mid=401280450&idx=1&sn=07919eb233f461cb88257d11a5ac85dd#rd，索取更多详细资料。
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