自创神曲《感觉身体被掏空》爆红网络称草根音乐也能成经典
彩虹室内合唱团在合唱神曲《感觉身体被掏空》。(视频截图)
金承志在指挥神曲。(图来自网络)
感觉身体被掏空，我累得像只狗，起来征战北五环,我家住在回龙观严肃的表演大厅，一本正经的吟唱，配着极尽调侃的歌词，神曲《感觉身体被掏空》(以下简称《感身空》)从7月27日一上线，就迅速刷爆朋友圈。
此曲是来自彩虹室内合唱团的一首新作，半年前，这个合唱团还有另外一首歌曲《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》(以下简称《张士超》)也曾引起很多网友的关注。
两款神曲背后的男人，正是合唱团的作曲者兼指挥金承志。虽然《感身空》的爆红在金承志的预料之中，但他不想自己的音乐被贴上搞笑标签，也拒绝参与综艺节目，对金承志来说，雅才是音乐的主体，要是谁把雅这个字拿掉，我就和他拼命!文/广州日报记者周裕妩
《感身空》是金承志专门为合唱团从天明到日暮日文专场音乐会所作的一首番外曲，是音乐会最后的彩蛋。
这不是一首吐槽的歌
金承志说，在写这首歌时，他真实地觉得自己被掏空了：当时时间很紧，还有十天左右就要演出了，团员们一直在催我，我就连续熬了好几天的夜，最后得了痛风，我当时正在广州出差，被人用轮椅运回上海，突然我在朋友圈看到一句感觉身体被掏空，一下子，旋律喷然而出。
这个感觉特别奇妙。仿佛你站在办公室里，面对着老板，背后是海浪海潮，移形换景，海鸥在天上飞过，海豚在水面上跳跃，后面的景色又是波澜万状，你却很崩溃。
金承志说，这不是首吐槽的歌，也不是首骂老板的歌：要知道，老板之上还有老板，老板的老板就是用户。我从未鼓励过大家辞职，因为工作本身就是你的一种选择。如果要定性的话更像是一首应援歌，有很多人说第一遍听笑，第二遍听哭，我相信第三遍听是会带来勇气。
排练曲目如讲单口相声
金承志的好友、上海Echo混响合唱团的指挥洪川就说，金承志很幽默，他是个挺有思想和人文情怀的人。
金承志1987年出生于温州，3岁时就听从家人的安排，学习电子琴和钢琴，之后师从指挥家邹跃飞和作曲家郑小冰，还自学了口琴、笛子等简单乐器。此外，他还喜欢文学和历史，《聊斋志异》是他当时的最爱。
2007年，金承志考入中国音乐学院指挥系，同时开始尝试作曲，在大二时，又从北京来到上海，转入上海音乐学院指挥系成为一名交换生。
2010年，金承志与几个指挥系的同学一起组建了彩虹合唱团，同时，他还为一些合唱团创作曲子，在这个小圈子里，金承志开始小有名气。
2012年，台北爱乐合唱团前团长阿水伯伯在上海成立了巴洛克室内合唱团，就聘请了年仅25岁的金承志做指挥。
据参加过排练的女团员反映，当时的金承志留着披肩长发，戴着黑框眼镜，一身棉麻装束，恨不得把艺术家3字挂在胸前的样子。一开始觉得他人挺有意思的，可是排练的曲目几乎没有进展，光听他扯段子。我每周花几个小时来排练，就是为了听一个刚毕业的小伙子说单口相声吗?
一同参与排练的还有当时在做合唱演出经纪人的牙医(合唱圈花名)，他说，那时金承志在指挥和对乐曲的了解程度上功力尚浅。
之后，金承志开始密集地写歌、排练：我大概花了两年时间去精进自己的技术，我更努力了。
雅才是合唱团主体
在彩虹合唱团，金承志除了是指挥，大部分原创作品也都出自他手，他自嘲道：欧阳修说自己写文章是三上马上、枕上、厕上，对我来说，只需要把马上改成高铁上就可以了，我会抓紧一切时间去写作，所以我常常在各种场合，有灵感的情况下创作。他认为，自己的创作是薄积薄发。
金承志至今已积累了100多首作品，不到30岁，但彩虹团的人都称呼他为金爸爸，网络上，有合唱团的团员写道：金承志是指挥界的相声大师。老金的排练总是充满欢声笑语，时而清新时而污，各种奇葩事件笑料百出，包袱抖得好，段子玩得溜，重要的是演什么像什么，这让整个排练气氛都瞬间暖起来。
不过，金承志认为，活泼和幽默只是调节音乐会气氛的一个彩蛋，他骨子里是个追求雅的人。学的是古典音乐，也喜欢研究中国古汉语和日本俳句，而他给彩虹合唱团定下来的基调，则是雅，雅才是主体，要是谁把雅这个字拿掉，我就和他拼命!金承志说。
对话我的作品不可复制
广州日报：你曾称自己为合唱界相声讲得最好的指挥?
金承志：我自己从来没有自称过是合唱界相声讲得最好的指挥，相声是一门语言艺术，本人前后鼻音不分，所以很痛苦，这是朋友们给我的谬赞。
人民艺术家不敢当
广州日报：有人评价你是人民艺术家，你自己怎么评价自己?
金承志：我还真想过这个好玩的问题，首先，人民艺术家是一个昵称，说明大家对于作品的喜爱，也说明作品深入到了大家的生活中。我受不起这个称呼，但我觉得挺好玩的，因为大家是有调侃意味，那我自己的话我觉得我是一个音乐工作者，仅此而已。我跟我的团员之间有很多种角色，一会儿是指挥，一会儿是作曲，一会儿是爸爸，一会儿又是他们管我，因为我有时候身体不好，他们都会很严厉地斥责我，然后会给我买药，带我去看病，我觉得很感动。
广州日报：您认为想成为一首网红级歌曲，需要具备哪些因素?你排斥网红、神曲这些评价吗?
金承志：首先要具备音乐质量，其次要受到大家的认可，我建议作曲家本人不要太考虑传播因素，若是一味地追求传播度的话，很容易损害到作品质量。其实没有什么经验可谈，传播有很多综合因素。神曲是一个中性词，我个人对这些词并不排斥，这些词是网友给予的定义，我作为受评价的人不会有过多的戒心，保持平常心面对就好。
广州日报：《张士超》和《感身空》作品带有很强的网感，这种网感是你有意识的吗?
金承志：服用多年，深受其害。
广州日报：你觉得自己算是打开了新局面吗?这种形式是可复制的吗?
金承志：新局面是大家给的谬赞，我觉得每一种形式都有可复制与不可复制，可复制是我们对排练的热情与坚持，不可复制是我们的原创作品。
不喜欢给音乐贴标签
广州日报：做了这些事情，有没有感到自己或者乐团形象崩坏?是不是一件好事?
金承志：我不喜欢太脸谱化，因为每个人都有很多面，就如同我们有喜怒哀乐一样，每个团和每个人都是如此。如果大家喜欢体验这种所谓的崩坏，我觉得是一种好事，我们会给大家更多这样的作品。我觉得大家所说的形象崩坏实际上是一种调侃意味，我觉得挺好的，挺开心的。
广州日报：现在网络上也会有一种质疑，说这种神曲是在迎合受众、恶搞高雅音乐?你们对这种声音是怎么看?
金承志：你先告诉我什么是高雅音乐。诗经里面提到的风雅颂就是跟劳动人民紧密结合的，它既有庙堂之高，又有江湖之远。《国风》完全是和劳动人民紧密结合的，它就是当时当地的流行歌曲，我们现在朗朗上口可以背诵的就来自《国风》。我曾经很想把《诗经》里(包括国风)的篇目和合唱艺术融合，那你说《诗经》高雅，还是合唱高雅?从来就没有一个孰轻孰重的概念，不要被空洞的定义玩弄了。
广州日报：走红之后，你害怕被模仿吗?你觉得彩虹合唱团最为独特的地方在哪里?
金承志：造化随顺，风雅之诚。(彩虹合唱团团训)这其实也是一种孤独，孤独但不寂寞，用音乐自言自语，和自己对话，应当感谢音乐让我变得不孤独。我本身不喜欢给自己的音乐或性格贴标签，因为我和我的团队都在尝试各种音乐风格和形式。
广州日报：彩虹合唱团的风格是九分严肃，一分活泼和幽默，但似乎现在大家关注到更多的都是你们幽默的部分，为此有觉得可惜吗?
金承志：我觉得不可惜，首先喜欢我们严肃音乐的人因此变多了，这是一件好事;其次，我们生活中，有很多压力，幽默是化解他们的很好的办法，这其实是一件好事。
我是一个有趣的男孩子
广州日报：欢迎自曝一些想广为流传的小新闻。
金承志：小时候，有一天妈妈回来看到我在大哭，问我为什么，我说刘备死了。妈妈说：刘备死了很久了。
我的小名叫璐璐，我妈从小给我穿女装，穿裙子，直到上小学我才知道我是个男的。
广州日报：你怎么看自己呢?风雅的青年?神经质阔少?
金承志：说得都对。而且我是一个有趣的男孩子(加重音强调之)。
广州日报：有人说草根的内容很难长久地火下去，你怎么看?
金承志：首先草根这个词形容音乐非常模糊，我觉得有点难于界定，我能否试着这么帮您翻译一下，大众感兴趣的话题，很难有较高的保鲜度，是这样吧?
我觉得，一个东西一直火下去才是非常可怕的事情，因为当今我们生活节奏非常快，我们每天都要接受新的事物，我们国家也在高速发展，推陈出新应该是很有必要的。而在这种过程中，会慢慢的有一些作品被定义为经典，任后人评说，所以草根这个词本身就很难界定，到底什么是草根?莫扎特也会坚持在平民化的剧院进行演出，他也会邀请朋友到他家里去演出，甚至他私下的语言也是非常污秽不堪的。莫扎特是草根吗?我不知道这个词怎么去定义，我只知道，随着时间的洗礼，有些东西会被称之为经典。
广州日报：半年前你接受采访时说到理想是好好做音乐，票子能卖完，也说不想被贴上搞笑标签，现在是离理想越来越近还是渐行渐远?
金承志：现在不会觉得渐行渐远，我反而觉得在理想的道路上前行，第一我们推广了音乐，第二我们的票房得到了保障，第三我们的作品得到了传播。
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