N年前的电视剧《冬日恋歌》一下子引爆了“韩流”，主角裴勇俊的帅哥相更让亚洲不少粉丝为他心醉，尤其在日本，甚至出现了当场晕绝的发烧中年女，造成了一个影响很大的社会现象！
眼下，这股“韩流”已退潮，《冬日恋歌》也不像以往那么火爆了。不过，重新观察裴勇俊之于日本，乃至亚洲影迷的影响，日本学者内田树教授一针见血；“跟村上春树的文学差不多，它们得以疯狂畅销的故事构造十分相同！”
日本文坛有不少怪事儿！能在评论界一路领风骚者大都是学法文出身的人和搞电影评论的人，他们一半后现代主义的理论，一半强调感性捕捉，有时还跟你云里雾里，文采劲射！批评村上春树也一样，有时口出呓语，完全一个无厘头！
有一年东京召开过一个村上春树的大型国际研讨会，会本来办得就蹊跷，当时写了《村上春树国际研讨会之怪》，因为弄不懂与会者发言的招儿数！
其实，在那个会上最叫板的发言者是电影评论家四方田犬彦，他是会议主持人，但一开口就这么说。
“这个会的题目是世界阅读村上春树，但今天应邀到会的人究竟包括了多少语种呢？村上文学为什么没有阿拉伯语和乌尔都语呢？巴格达、平壤也读村上春树吗？大会的题目是世界阅读村上春树，这无可厚非，但这个世界属于谁？别弄成只有发达国家的语言玩得份儿！”
不难看出，四方田先生的警言是对村上春树的一种排斥，他的话说在当时的会场上并不无厘头，但令不少与会者十分吃惊，因为局外人很少知道日本文坛是排斥村上春树的！
村上春树的小说有一个明显的格局，几乎所有的故事都没有“父亲”，一个没有父亲的孩子究竟怎么活下去呢？
《冬日恋歌》也是一个无父亲主题的爱情故事，男女主角无法结合的重要原因恰恰是因为“父亲的不在”，而这个“不在”实际上已经演变成了一个强大的“在”直接影响了故事的进展，最后是男主角得知了生身之父的所在而最终与她离别。
一个父亲的消失，无论是死还是生，只要“父亲”这个角色从小说中一退席，他孩子的行动以及情感就会受到极大的限制和扩大。
从这一点上说，村上春树的小说《寻羊冒险记》跟韩剧《冬日恋歌》有同工异曲之处！
鼠是一个“我”未能正确吊唁的死者，它经常给“我”送来一些不可思议的暗号，究竟想跟“我”说什么？我只能自问自答。终于有一天在别墅里，鼠与“我”告别，并解释了暗号的部分含意。
“我一直想以一个我来见你，作为有我自身的记忆、有我自身的懦弱的我，给你寄去那张暗号般的照片也是因为这个。假如是偶然把你带到了这个地方，我最后也就得救了。” “现在已经得救了吗？” “得救了。” 鼠静静地说。〈讲谈社文库1985年版 下卷199页-200页〉
至于《寻羊冒险记》的整个情节暂且割爱，不在这里多说。不过，令人惊奇的是上述村上小说的对话恰恰也是《冬日恋歌》最后的台词！
“我一直这么想，假如是偶然把你带到了这个地方，我最后也就得救了。” “现在已经得救了吗？” “得救了。” 然后，男女主角拥抱到了一起！
从韩剧《冬日恋歌》的火爆验证村上春树的人气也许是一个蛮横的文学比较方法，但从畅销这个大角度考虑，文学所具备的因素未必是复杂的，也未必是不可言说的。
让我退几步说，村上春树得以畅销的理由除了他故事无国界，无意识形态，无本民族特色以外，还有一个最重要的理由就是他发现了“无父亲”的主题，或者更准确地说，他发现了“无父亲”小说的创作法则！
往后有空儿，打算再举一些他的小说实例看一看。
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