拍出小黄人、海贼王，和拍电影区别在哪？
佚名 2015-11-14 15:35:16
其实我对导演的职能了解的并不多，不可能像科班出身的那样侃侃而谈，但是既然涉及到动画，那就忍不住想要说两句。电影导演和动画导演的工作其实我都不了解，因为我不算深入的涉及过，所以有很多可能误人子弟的地方，希望大家也保留独立思考的能力。
首先我最不了解电影导演，回答起来有点信口开河的意思，我尽量诚实，只表达我的观点。
- 电影导演的第一步一定是找到一个故事，或者仅仅是他脑海里的一个念头，他感觉这个故事或者念头可以延伸出一个内容足够、时长合格的影片。然后他花大量的时间把它变成剧本，无论是自己改编或者是与人合作等等形式。剧本会成为一个载体，通过它保证影片的一致性，其实这本身有些怪异——因为电影最终是画面和声音的组合，没有文字什么事。
剧本的作用可能看起来没那么大，但在我看来却非常重要，最重要的一点是省钱。把剧本当成只放给导演看的彩排，在灯光服装道具化妆演员等等都没有开工产生费用之前，导演通过自己的专业素养通过文字来“可视化”自己的故事和画面。通过“文字性的画面”在脑子里不断播放、暂停、调整、再播放，往复循环。调动各种专业的力量来完善剧本里的情节、人物、色调、音乐等等，使他们能够适用于银幕，整体和谐统一并且完整的表达出导演的意图。我个人认为剧本是导演最重要的工作，它保证艺术上的完整性，既有抽象上的对意识的操控又有具象上对镜头的操控。
大部分时候，导演是一个概念的提出者和规划者，他决定方向，提供尺度。通过对剧本的思维整理，导演本人实际上已经完成了影片，等到开拍其实就是导演把脑里的画面再现，再加点调整。因为有脑袋里的蓝本作为尺度，所以表演有没有到位，色调是不是合理，节奏感是否适当他都能够判断出来（不知道的时候会觉得这神了，想明白以后就知道这很寂寞）。相应的环节出现问题那就交给相关专业的人去解决，他们是职业的，导演只关注执行的结果。说到底这就是一种胸有成竹的导演方法，有些导演可能发而更乐于利用现场的创造力，其实只是方法不同而已。
以上说的是对电影导演的理解，但是你们不要相信，因为我没有深入接触过任何一个电影导演，也没有参与过任何一部电影的制作工作，但是如果说我是胡诌的我不会承认，因为这个问题我很多年前就在动脑子，这目前只是一个不够全面的答案。
动画导演，是我正在从事的工作，每个人都会有认识的偏差，所以仍需要各位自己判断。
- 动画导演面临的问题在我看来比较多，因为人们不会选择看一部“现实”的动画片，而且动画本身也不是为了再现现实而出现的，所以动画总是出现在那些“现实”达不到的地方，从画面、形象、故事、世界观都可能出现超越现实的概念。
比如小黄人，一种虚拟的现实形象，皮肤的真实感、动作的流畅度、饱满的情绪表达使你忘记了它的虚幻感。观众接受了它，并且产生了情绪上的映射，这体现了动画的市场纬度。再比如海贼王、冰河世纪、七龙珠、rango 等等。动画是对现实的回避和某种“纠正”，说“纠正”是因为动画不能脱离现实，只能改造现实。这是动画的生存空间，也是动画导演生存的土壤。
回来说动画导演的创作思路，他的思路很可能和电影导演不一致，因为电影导演允许在“真实”中组织自己的想法，他的空间和环境都是真实的，他依赖自己的“现实”经验就足够创作自己的影片了。而动画导演很可能是在“无”中创作，可能从萌生出一个世界观开始，也可能从一个场景开始也可能想到一个不可思议的本领，他常常要阻隔自己的“现实”经验，来构思一个逻辑上通顺的故事，打造情感丰富的角色，而这些不但观众能够看得懂，而且还能被里面非现实的奇思妙想打动。
最后，在制作执行上，动画导演与电影导演最大的不同是演员是不可触摸的，你只能通过技术人员来处理你的角色，处理你的画面。如果对“技术”和“艺术表现”没有足够的了解也会是一个很大的障碍，可能你创造一个毛球角色，最终模拟出来的毛发在镜头中的忽长忽短，时有时无。而你设置了一个重要的情节推力在这个毛发上，你很可能不得不改掉它。技术问题会导致很多这样的妥协和改动，所以也需要剧本里尽可能的准确描述和拍摄相应的参考资料，如果剧本没有经过对技术的验证和过滤后果是非常可怕的。
以上就是这些。
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