1 “笑点偏”和“笑点低”是两个完全不同的概念，前者与“主流笑点”，或“主流审美”呈平行关系，后者则并非如此。
1.1 如果你比较容易沉迷于cult 电影，如“洛基恐怖秀”；或小众预告片，如“Don’t hug me I’m scared”；或老式无厘头黑色电影，如“巨蟒与圣杯”，那幺你可能属于“笑点偏”。你盯着你家桌子腿儿，突然就笑出了声，你可能也属于“笑点偏”。但如果你喜欢亚当桑德勒以及他这近七八年来的任何电影，那幺你属于“笑点低”。
1.2 如果你沉迷于4chan，你可能属于“笑点偏”。但如果你喜欢转发你国段子手批量生产的蹩脚谐音段子并附注十个以上“哈”字，那幺你属于“笑点低”。
1.3 如果面对着当今大陆制作的院线喜剧，你仍可以被逗笑，那幺你属于“笑点低”。
1.4 “主流笑点”有别于“你国主流笑点”。
1.5 “你国主流笑点”等价于“低笑点”
2 艺术有好坏之分，欣赏艺术需要审美能力，审美能力有高低之分；电影是艺术（第七艺术），喜剧电影是电影，所以欣赏喜剧电影需要审美能力。所谓的“笑点低”，则代表喜剧审美能力差，而所谓的“笑点偏”则并不必然被审美能力决定。
2.1 看电影、听音乐、或欣赏任何艺术形式都可以纯粹出于娱乐目的；看喜剧甚至应该纯粹出于娱乐目的。但如果你身边有人说过“电影（音乐、绘画、摄影）嘛，不就是一个娱乐项目，萝卜青菜各有所爱”，那幺他是傻逼。
2.2 对于任意一种艺术的欣赏活动，如果有人觉得自己审美能力强，那幺他的审美能力不一定强；如果有人觉得自己的审美能力弱，那幺他的审美能力也不一定弱。但如果有人认为不需要审美能力，各有所爱，那幺他的审美能力一定弱。
2.3 笑点高低之间的不同与偏好之间不同有本质差别，前者对应于审美能力强弱和品味高低，后者则不必然对应。
2.4 喜剧类偏好不同的例子：A君喜欢理查德·柯蒂斯的英伦幽默，B君喜欢科恩兄弟的黑色幽默，C君喜欢埃德加·赖特的英伦黑色幽默。A君喜欢发生在伦敦的盖里奇式荒诞喜剧，B君喜欢发生在纽约的伍迪艾伦式话唠喜剧，C君喜欢发生在北京的冯小刚式90年代喜剧，D君喜欢发生在香港的彭浩翔式浪漫喜剧。你喜欢探险时光，他喜欢Futurama。你喜欢卓别林，他喜欢巴斯特·基顿。你喜欢梁左的相声，他喜欢何庆奎的小品。
2.5 这时如果有人说他喜欢“爱情公寓”，或宣称看“家有儿女”长大，或中学时组织看“举起手来”时笑到合不拢腿，那幺他跟上述所有人的关系就不是“偏好不同”，因为脱离了平行关系。这时上述所有人可以直接树鄙视链。
2.6 鄙视链要从小事中树起。
2.7 你可以想办法证明自己处于鄙视链顶端，或证明鄙视链的方向错误，但不能鄙视鄙视链本身，刷二阶优越，这很不自洽，属于傻逼行为。
2.8 所谓的“俗”和“雅”，与审美能力不必然挂钩。“俗”并不等价于审美能力差。“Jackass”很俗，“Play time”很雅，而这并不必然意味着相对应观众的审美能力差距很大。说喜欢看你国国产院线喜剧的人审美差，并不是因为这些电影俗，而是因为这些电影傻逼。
3 除“我爱我家”外，你国没有合格的情景喜剧。
3.1 你国电影死于九十年代中期。
3.2 过去的十余年内，在文化管制下，你国动画片有从反智到极端反智的趋势（参考你国最新动画大作“汽车人总动员”）。此趋势预示着再过十几年，将有一批青年以童年有“喜羊羊”的陪伴为骄傲。大家集体怀念喜羊羊时代。喜羊羊或成为subculture。大型反转。
3.3 你国几乎没有关于影视剧作（尤其是喜剧）的亚文化。
3.4 “笑点偏”且偏好相同的小众群体交流是产生喜剧亚文化的动力，如关于“谋杀绿脚趾”的亚文化群体。
3.5 你国的主流笑点是“你国主流笑点”（参考1.4），所以你国关于喜剧的亚文化已经被逼成了国际语境中的“主流笑点”。这就如同一个在国际语境中仅仅属于具备常识的人在你国会显得政治思想十分偏激一样。
3.6 即使暴走漫画在你国很火，但你国几乎没有网络meme文化。你国有的只是“把一句网络流行语重复到所有人都想吐后再集体换成下一句”的特色文化。
4 你国电影观众中百分之八十都没有任何审美能力。
4.1 你国当代所谓的影视作品的质量完全取决于制作人抄袭时的审美能力。
4.2 各类审美能力均有其塑造期，笑点高低对应于喜剧审美能力，喜剧属于艺术，遂笑点有塑造期。若某人的塑造期若在墙内度过，笑点定型后即使肉身翻墙，留学海外，依然很可能会在拥有海量独立喜剧的预告片网站中找到你国各类电视台，继续收看零原创性的统一彩排过的真人秀类综艺节目，并一边笑到死去活来一边吃手中的国内零食。
4.3 你国有原创的黑色幽默，但只存在于你国各类国内政经类新闻中。
5 面对不可笑的事情，应当保持沉默。
在你国原创容易吗 : (
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