今年5月，我应邀去纽约布鲁克林图书馆和几所当地的学校，和美国的小读者一起朗读我的英文版小说《天棠街3号》，并畅谈文学写作与阅读的观点，更深切地体会到，中国原创儿童文学社会化，国际化的道路程任重道远。写儿童文学，在很多人看来，近乎隔世，甚至也远不同于一般的文学创作。我们引进西方的版权可能过于积极，有时候不假思索就把别人的东西引进来了。有不少好的版权我们引进，也有些不是特别有价值的东西也跟进来了。西方对自己文化的保护，对外来文化的审视姿态一直是很强的。人家不让你随便进去，也不一定你的东西不好，引进版权都是有严格比例的，本土的东西占到绝大多数。
衡量一个时代的儿童文学是否繁荣，有两个标准：一是出作品，二是出人才。现在中国儿童文学确实有了海量的作品，然而光有数量显然不够，还要出好的作品，包括各种层次的好作品。出人才的话，人才也有各种类型，有的也许会写写，但更偏向商业人才，有的人才才是真正的富有艺术感召力的作家，时代丰富了，评判作品和人才的标准其实也在变得多元。
在我眼里，中国原创儿童文学多少年一直是安静的，坚忍的，默默前行的，从八十年代初期起开始滑翔，再一路翱翔，发展到今天，红火到这样应该说已经颠覆了我们以往的经验和预期。这是奇迹，这奇迹是儿童文学作家和全社会共同创造的。
就当下而言，写给孩子看的儿童文学作品的数量不少，但创新意识强的作品就较少。中国原创儿童文学的现状还是要先考虑审美上的独特，孩子的喜欢很重要，但儿童文学要发展最重要的是有艺术创新和保持纯净，引起人类心灵的共鸣是文学最大的魅力，不能为了作品的“时态”就丢失最宝贵的永恒。当然儿童文学也像森林一样，它先要有一些树，然后逐渐成为林子，再有风景。
中年以上的作家大多是从生活第一线走出来的。“文革”期间，我作为知青在学校里呆了很多年，孩子们会到宿舍来找我，我回家探亲，他们会追着车跑，不舍得我走。我写了一些他们想表达但又表达不清楚的东西，那是因为我了解孩子、了解生活。如今有的作家依旧投身火热而纷繁的生活，而有的情感照片大部分来自影视作品，有的看到别人的作品卖得好，拿过来看一看，然后写些类似的东西，造成类型化的创作比较严重。过去各出版社的标准严格，作家把稿子交给出版社，编辑会反复让作家修改。现在有些出版社往往看作品有没有市场。现在评价作品不只是文艺一种标准，还会考虑商业的标准。
儿童文学作家们一代人和一代人的生活状态是不一样的。我去看望一位上海的老作家，他的老伴去世了，一张四尺多宽的床一半是放书的，另一半自己躺着。很多老一辈作家一辈子可能写童话就写童话，写诗歌就写诗歌。现在的作家在物质上已经改善了，虚怀若谷的少了。但是不管怎幺样，写作首先要保证有一颗赤诚的心，有人品才能保证文品，如果境界不高了，作品就没有支撑。
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