舒淇（左）在《刺客聂隐娘》中和妻夫木聪的感情戏相当隐晦。 
图为《醉?生梦死》导演张作骥。 
张艾嘉（右）与董子健在《山河故人》上演忘年恋，心理的情感状态颇複杂。 
郭富城（左）在《踏血寻梅》贯穿全片，演技和外型都有别以往。 导演侯孝贤今年以《刺客聂隐娘》的11项入围，成为「金马52」大热门，在最大奖「最佳剧情片」项目，对上入围10项的《醉?生梦死》、９项的港片《踏血寻梅》、８项的贾樟柯作品《山河故人》，以及被视为黑马的《塔洛》。但最让人关注的，还是侯导能否凭《聂隐娘》拿下生涯首座金马「最佳剧情片」。
金马52被视为国片辉煌的一年，侯导的《聂隐娘》和张作骥的《醉》片绝对功不可没。《聂隐娘》让侯导在坎城影展拿下最佳导演奖，更是今年国际舞台能见度最高之国片；而《醉》片则在台北电影奖拿下６项大奖，大放异彩，两部电影可说是年度最强国片代表，也是彼此在金马奖的最大对手。
《聂隐娘》挟着坎城获奖气势，一路延烧到金马，一如预期几乎包办技术奖的入围；该片是标準的「作者论」，在侯导的武侠世界中，追求的是「意」而非「武」，片中光影美学令人肃然起敬，少了飞檐走壁，却多了时局批判。侯导超越历史本质，跳脱武侠片框架，是否能让第８度入围该奖的他，不仅只是入围，而是顺利带走他首座金马最佳剧情片奖。
《醉》片堪称是张作骥「创作生涯之最」，电影刻画社会底层人物，以「悲剧」入题，却充满洗涤后的净化感；以李白〈将进酒〉的吟唱，带出了人自醉而不愿清醒的情境。除了张导的创作功力，片中演员的表演一致出色，同样是最佳剧情片争奖强者。
香港新锐导演翁子光的《踏血寻梅》，以一桩分尸案探视出城市角落的孤寂感，是香港一度盛行的「奇案」片；但本片着重凶手与被害人的心理剖析，跳脱类型片框架，被视为香港影坛新突破。
贾樟柯的《山河故人》以他惯用的３段篇幅，讲述女主角横跨25年的人生经历，善用隐喻讽刺时政的贾导，虽不承认在《山河》中有所批判，但却也刻画中国社会制度从过去、现在与未来的变动，尤其女主角赵涛的表现令人激赏。
《塔洛》则以固定镜头加上缓慢节奏，反映偏远藏区年轻人的现状；片中聚焦「人性」，更让不同地域、文化背景的观众，都能产生共鸣。(中国时报)
校正编辑：宋亚真
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