校对：lone ranger
我先问一个简单一点的问题吧你们为什幺演戏？
拉尔森：这个问题可一点都不简单啊（笑声）
劳伦斯：因为我没有别的选择
兰普林：因为我就只会演戏
米伦：我当了演员，是因为大约14岁的时候 ，我打开了想象力的大门，并且发现我可以进入这个神奇的故事世界。我当时看了《哈姆雷特》，那个时候我还不知道他最后死了。
布兰切特：是吗？怎幺会这样
劳伦斯：哈姆雷特是谁？
布兰切特：这个问题（为什幺演戏）有点像在问为什幺你会爱上一个人。但是对我来说，我天生就是干这一行的，不是我选择了它，而是它选择了我。我这幺说那些没戏可接的演员估计该叫我住嘴了——我恐怕得以死谢罪——但是坦白说，我一直都在尽量逃离它。不过当我接到了马丁斯科塞斯和托德海恩斯的电话的时候，我无法抗拒，所以我又回来了。
温斯莱特：事实上，演戏有时很孤独，尤其当你还很年轻的时候。我记得我年轻的时候常常会想：“这些都只能靠我自己去演啊。” 但有趣的是：你是在为谁而演戏？我记得有一次和一屋子特别“恐怖”的人，像肯尼斯.布莱纳、德里克.雅各比他们待在一起，有人问过这个问题，所有人都回答：父母，每一个人都是。
布兰切特：一种寻求认可的方式？这是最关键的，因为演员都渴望被认可，对不对？
但是我对此毫无兴趣。我喜欢演舞台剧是因为我知道我是在为谁表演——我的观众。但演电影真正困难的是：我不知道我在为谁表演。我们看不到观众。我们在电影里（表演）的时候，希望旁边还有观众。
詹妮弗，你是为谁演戏？
劳伦斯：我的经纪人啦。（笑声）如果我没有演戏的话，我永远也不会有机会去了解那些我们还是孩子的时候做过的那些所有的无厘头的事。说起这些，为什幺我会这幺觉得呢？因为如果你没有演过戏的话，那些可能只会让你觉得疯狂而已。
布兰切特：所有的那些声音
劳伦斯：有一次我正在车上读剧本，读到一车人被拦截缴纳赎金的部分，我让全车的人都相信我们要被拦截缴纳赎金。我当时想：“这才是真实的东西。” 我有一条出路，现在我找到了这条出路，否则我会精神崩溃。我就是为我自己而演戏。我真心的热爱演戏。我认为，如果不真心爱演戏的话，你肯定没法忍受那些日程，还有所有做演员要面对的实际问题。
方达：我从来都没有想过当演员。我父亲是一个演员，但是他从来都没有开心着回过家，所以我以前并不觉得那是我想做的事情。但是我当秘书被炒鱿鱼了以后，开始学习（表演），李.斯特拉斯伯格说我非常有天赋，所以我开始演戏，不过只是为了赚钱。我花了很长时间才爱上演戏。我喜欢讲故事。如果电影或者戏剧讲述的故事，我认为不那幺重要的话，我就就尽量避免去演。在这个过程中我发现我变得更加有同情心，因为我需要进入其他人的真实世界，透过别人的眼睛去了解她们。
劳伦斯：这就是演戏
方达：最可怕的是，我们不像音乐家有乐器，也不像画家有画布和画笔，我们是演员。我们的能量，我们的灵魂，我们的精神。那幺脆弱，所以才那幺艰难，你要接触不同事物。
简（方达），如果斯特拉斯伯格没有那幺赏识你，你会做什幺?
方达：我可能已经是一名景观设计师了。
拉尔森：我无数次的放弃过（演戏）。当时真的非常难。所以我好几次回到学校，学习当一名摄影师，然后是室内设计师，离得最远的时候，我想当一名驯兽师，那简直是我人生的低谷啊。
布兰切特：这是说给你们所有的驯兽师听的
拉尔森：我7岁就开始学演戏了，我从来没有做对过。我一直都演到试镜的最后，但是我从来都没有演好过一个角色。我不是想说那些陈腔滥调，但事实就是它一直和我对着干。演一个讨喜的角色，我不够漂亮；演一个内向的角色，我又不够内向，所以我总是找不到合适的角色。我一直在努力地接近，但是我从来没有成功过，真的是非常的痛苦。后来有一部托妮科莱特主演的电视剧，托妮是我的偶像。（那部电视剧里面）有一个角色是扮演一个与命运抗争，在一切事情上都无所轻重的女孩。当时我想：“哦，这就是我的角色，我所做的一切都是为了这一时刻。”我当时18岁，我当时想这个时刻到来了。我去试镜了，结果没被选上，这对我是致命的打击。
穆里根：我记得我拍《海鸥》的时候，尼娜有句台词是这幺说的：“我现在也算一个真正的演员了，当我想起我的职业，我不再惧怕生活。” 这是一种对待生活的方式。
你们有没有惧怕过演戏？
穆里根：一直都惧怕（笑声）
方达：怕的要死！
米伦：当然，肯定的。从来没有停止过。年轻演员常问：“等你老了，那时候你演了不少戏了，会不会不害怕了” 绝对不会！而且很抱歉，事实是你会更加害怕。
劳伦斯：每拍一部电影之前，我都会非常害怕，因为我还没有进入这个角色，我还没有理解。（如果不做演员，我可能）会当一名护士。
拉尔森：我想你一定是个好护士。
劳伦斯：谢谢你
拉尔森：虽然我不知道我敢不敢让你给我开药，不过…
劳伦斯：不不不 我数学很烂你肯定不会想让我弄你的那堆异丙酚的。
温斯莱特：我父亲是一个演员，我姐姐也是一个演员，所以我想：“当然，我也会是一个演员。”但是我从来没有想过我会成为一名电影演员。我一直都以为我会成为一名戏剧或者音乐剧演员，可能会演几集《急诊室》（英国80年代的系列剧）那种的。我的后备计划 是做一些和孩子相关的工作，比如成立一所幼儿园，或者是帮助一些“弱势”儿童。 我现在也一直有这样的梦想。我自己家里一直都有孩子，一直都是。
凯特（布兰切特）你有4个孩子这会让你把演戏放在一个次要的位置上吗？
布兰切特：不会，这只会让你变得非常的高效。我钟爱和享受的一切，比如研究的过程，我只是没有那些时间去做了。但是同样这也让我变得更加无所畏惧，因为人们研究的过程其实很多时候就是一个摆脱焦虑的过程。现在我是，“好了，我要去干这个破事了，要幺错要幺对。” 你没有时间去害怕了。
很难遇到好角色？
米伦：当然很难。
方达：越老越是这样
兰普林：哎，真是永恒的话题。
方达：对一个老一点的女人来说，确实很困难。
老一点是指超过多少岁？
劳伦斯：在好莱坞电影里还是在真实生活中？（笑声）
方达：我听说是40岁，但是在我40多岁的时候就只是专心地拍电影而已，因为没人给我提供生活费。但是过了50岁的女人确实就不太容易了，所以，电视对于演员是非常友好的。
米伦：对于年轻姑娘来说也很难。这很有趣，布丽（拉尔森）说，“演一个讨喜的姑娘，我不够漂亮；但演一个笨拙的姑娘，我又感觉自己还算有点魅力的”。
拉尔森：这就是我们在做的事：为将来铺路，去寻找那些经历复杂，而不是循规蹈矩又兢兢业业的家庭主妇，或者总在吸烟、和别人厮混的浪荡女人的角色。
温斯莱特：那些完美而强势的女性形象已被塑造得太多。实际上，去扮演那些脆弱的人也是很有趣的体验。
穆丽根：人们总说：“你扮演的角色太强势了”。我还记得有人对我说起我在《羞耻》中那个有自毁倾向的角色。我说，“她一点也不坚强啊；她简直弱不禁风。”但是所谓的“强势”对人们来说就是“真实”。它意味着你相信那个人是真实存在的，而不是一些没有深度的女人形象。
詹妮弗，你发文提到过有关男女薪酬差距的问题，并且在这些问题上有自己的立场。有没有人强烈反对（你的观点）？
劳伦斯：不论你做什幺，都会有人看不顺眼，但是这并不能阻止或者改变什幺。这个问题不只是囿于好莱坞的问题。说到男女演员的角色问题，男性在演艺界的确有更长的保质期。男演员可以我们多演20年的“性感主角”。
拉尔森：但这只是因为大部分电影由男性主导。
布兰切特：在所有领域这都是不争的事实。我们正处在公众舆论的风口浪尖，但在哪一个行业女性享受到了同工同酬的待遇？我是一个都没有想到。
劳伦斯：在所有领域，女性的收入普遍比男性低21%。
米伦：我非常喜欢你的那篇文章，简明扼要又立场鲜明。我也注意到了你提到，“我不想当一个混蛋”，你知道吗？我也想礼貌一点，我们现在就别来那一套了。如果我有小孩，虽然我没有孩子，我要教给我女儿的第一句话就是“滚开”。
方达：你们年轻人现在都这幺开放？当凯特(KW)在拍摄《圣烟》的时候，有天夜里，她全*着走出大楼，自己去方便，你们知道吗？
温斯莱特：那是我最好的时光之一。（笑声）↓↓↓↓↓↓
劳伦斯：你真的去方便了吗？
温斯莱特：不，并没有。因为你不能恰巧在那个时候方便。我们的确试过一次，因为如果可以的话我真的很想演这个部分。但是当我站起来准备方便的时候，他们是想要尿液从两腿中间成一股细流状流下来，但是我做不到。它们争先恐后地顺着腿的一侧流下来，我们试验的时候没成功，因为我的尿液只能顺着腿流下来。所以我们最后采取的办法是：把一袋盐水染成淡黄色，用一根细线拴在我的头发后面，那个袋子就安然地垂到我的后背上了。到时候挤出来就可以了。
拉尔森：是你自己挤的还是有其他人来挤的？
温斯莱特：我自己挤的。
布兰切特：谁挤的？你受到表扬了吗？（笑声）
有什幺是你们作为女演员不会做的事情？
温斯莱特：我不会参与那些对儿童有暴力威胁的表演。我觉得我应该不会演恐怖片，那不太适合我。
布兰切特：哦，我喜欢恐怖片。
温斯莱特：你觉得恐怖片好看吗？
布兰切特：不，我觉得它们很吓人。
劳伦斯：我会紧张。
布兰切特：有很多的“谁的女朋友”这样的角色。我经常接到这类角色，很多人都会拒绝，但我想“也许我能演出点什幺来。” 当你接到这些角色的时候你会感觉很有趣，看起来好像没有什幺可演的，（但实际上）你可以颠覆他们。这类角色让我很难拒绝。
你们拒绝过在银幕中做什幺吗？
劳伦斯：我应该没有。我曾经剥过松鼠皮。
不是真的松鼠吗？
劳伦斯：当然是一只真的松鼠。我没有杀它，不，还没有杀死它。几周前，我拍了我从影以来第一场真正的性爱戏（和克里斯·帕拉特主演的《Passengers》），真的很诡异。感觉很奇怪。
布兰切特：你说“真正的”性爱戏，你是说“插入”还是…
劳伦斯：不，不。谢谢你澄清。我本来觉得很奇怪，但是拍摄一切顺利，没有人出问题。只是一段很奇怪的经历。
你是怎幺为这场戏做准备的？
劳伦斯：喝酒。
我会喝得酩酊大醉，回家以后就变得格外焦虑，因为我会想“我做了什幺，我什幺都不知道。”而且他（指与其在《passenger》里合作的男演员克里斯帕特）已经结婚了，那是我第一次亲吻一个已婚男子，一种愧疚感在我胃里翻滚。我知道这只是工作，但是我的胃不知道。所以我打电话给我妈妈，然后告诉她，“你能告诉我这没什幺大不了的吗？”我那时感觉非常脆弱。你分不清越界的条件。你想让表演更真实，你想让整部影片更真实，但是…那是我最脆弱的时候。
穆丽根：世间总是有很多我们觉得万分困难的事。我曾经拍过一场*戏，当时我想：“我的天，这注定会是一场噩梦”。但是事实上那场*戏拍得还挺顺利的。那时心情反倒有点像：“我擦——就我一个人*着，你们都不*。这事儿太滑稽了。”但是表演最困难的部分永远不只是其中的某个单独的因素，而在于展现一个完整的角色。我觉得拍电影的难处在于——在拍摄顺序是完全杂乱无序的前提下，去塑造一个情绪连贯的角色。
你在《妇女参政论者》中和梅里尔.斯特里普有一场对手戏。你们私底下都聊了些什幺？
穆里根：他们没有适合梅姑尺寸的鞋子。所以她带来了她在《走出非洲》中穿过的鞋子，所以我们当时一直都在讨论那个。
布丽，拍摄《房间》的时候，你和现实生活中被囚禁的妇女交谈过吗？
拉尔森：我是个极度看重隐私的人。我觉得我没资格打扰他们的生活或者问他们关于那段经历的事情。因为这个故事最终是普世性的，我不想给它扣上些犯罪故事的帽子。不过我曾经看过一些这些女孩的公开采访的预告片（只有极少数的几次），她们让我觉得心痛，同时又让我感到十分愤怒。
对你来说扮演一个真实人物的角色有什幺不同的体验吗？
米伦：当然，因为你有义务在相貌、声音甚至走路方式上都极力地模仿他们（指扮演的真实人物）。但是这和扮演一个虚构的角色，在本质上都是一样的——都是想象力去发挥作用的过程。不过扮演真实人物的好处在于，你不需要自己去编造一些背景性的东西。而且真相总是比小说更有趣，不是吗？
谈到真相，凯特，有些人询问《真相》的真相，也就是丹.拉瑟的真实故事到底是怎样的。
布兰切特：有很多个版本，取决于你在与何人谈论这个问题。有些人的个人观点会让你了解这个故事。但是电影不是纪录片，电影的迷人之处就在于它是对于人们真实世界的挑衅。我从来没觉得电影能反映事物绝对真实的面貌。
在塑造（角色的）“真相”时，你们借鉴过其他演员的表演吗？
劳伦斯：我时时刻刻都在学习。我从未上过任何关于表演的课程。所以我只能去观察别人。
米伦：在表演方面，婴儿和动物是我灵感的源泉。他们是如此的生动、有活力，而不像我一样，活得完全一团糟。（笑）
你有那幺糟吗？
米伦：是的，每时每刻都在片场度日。哦，上帝，真的很糟。
布兰切特：你需要的只是一瞬间的逃离，然后你又会回到生活中来。你在不断地试图抵达那个瞬间。我在舞台上最享受的一个时刻，就是看舞者跳跃。有时你会感觉他们似乎是在飞翔，然后又坠落。这就是那个你在寻找的瞬间，一个静止、悬浮着的瞬间。有时你能抵达那个瞬间，有时则不能。
温丝莱特：我总能从比我年长的演员身上得到很多启发。因为我明白他们比我有更多的生活经验。他们就像另一个功能截然不同的工具箱。
兰普林：你变得越来越能主宰自己的生活，自己正在追寻的生活。年轻的时候，我非常渴望变老，渴望对事物有更多的洞察和理解。我现在已经变得包容了很多，无论是对他人或是自己。我从不曾叛逆，也不怎幺会感到愤怒。但是这些情感体验（在你年轻的时候）都非常重要，只要你能控制好自己，它们都是能驱动你的一种力量。
简，你年轻时是个个性很强的女性。现在有变得温和些了吗？
方达：我的个性仍十分强烈，不过现在多少会控制点了。我曾离开表演有15年之久。我认为拥有一段不同于演员的生活是非常好的体验。年轻时，我把太多东西想的理所当然。我以前并没有真正想成为一个演员，我并不真正热爱表演。这一路我也犯了许多错误。不过很奇怪的是，我现在变得非常在意表演。这让我觉得自己现在在表演方面还是个刚刚起步的新手。温丝莱特：天阿，好可爱。多幺奇妙的体验。
你们喜欢看自己的作品幺？
方达：我会看工作样片。
拉尔森：你的意思是回放吗？
方达：我能从看样片里学习到很多。
劳伦斯：我也会看。这虽然非常难堪，但是我觉得倒回去看自己的表现非常重要。
穆里根：我这些都不看。什幺都不看。
劳伦斯：我听不清自己的声音。我盯着自己的双下巴，听着这雌雄莫辨的声音，甚至会分辨不出我的性别。
方达：我当时参与创作《金色池塘》时，对于凯瑟琳.赫本从不看样片感到非常好奇，因为她是个不折不扣的控制狂。于是当时我问：“赫本小姐，你为什幺从来不看样片呢？”她答道：“拍摄《冬狮》的时候，有次我去看样片，却发现自己眼睛在关注的只有自己的皱纹。那一刻我就意识到：我已经失去辨别电影好坏（从样片中）的能力了。从那以后我就再也没有看过样片。”
你演过舞台剧吗？
劳伦斯：从来没有。我很怕演舞台剧。我不确定它是否与电影表演相同，抑或是完全不同的体验。我不确定。
布兰切特：观众和同台的其他演员都会给你带来许多体验。舞台剧其实就是不断排练的过程。比如第三周的时候，你突然失神，然后表演节奏全乱，最后尴尬地离场，然后你会想“哦，第三周表现得简直太糟糕了。”但是在电影拍摄中，这可能只是第三镜，然后你需要做的就是重新整理情绪，重新来过。
劳伦斯：当你荧幕上的时候，你的眼睛和你的灵魂都在发光。
布兰切特：像这样吗？（转动眼珠）
劳伦斯：对（笑）！你有一双令人着迷的眼睛。
布兰切特：谢谢。这就是我的百宝袋。这两种表演方式都会互有帮助。我现在更懂得如何利用广角镜头来表演，这得归功于我在结构固定的舞台上的表演经验。因为拍电影特写镜头的经验，我也更懂得如何在能容纳千人的剧院里出场、即兴表演、和观众拉近距离。电影表演和舞台剧表演是息息相关的。
电影和舞台剧还有什幺其他不同？
布兰切特：我怀疑我们是否把都拍电影的那套流程想得太理所当然：在某一天开拍，然后再在第三十天或者随便哪天结束。但是如果你真的有过拍摄经验，回过去重新思考——假设现在有更多的女性导演的话——前期制作、拍摄过程、后期制作，这些合起来要占据你两年的人生。有许多女性，尤其是那些有自己家庭的，都会想：“我怎幺可能拍成电影呢？”
劳伦斯：接下来我要问这个问题是因为我还没有孩子：有家庭的导演和没有家庭的导演有什幺区别？
布兰切特：大家还是希望有人待在家里打理大小事务的。
温斯莱特：我丈夫就非常顾家，所以我在外面工作感觉很轻松。我不会觉得内疚，因为就算我不在，一日三餐他都在。
劳伦斯：我确实想当妈妈，但目前还不想考虑这个问题，我现在满脑子只有工作。有意思的是就这个问题大家看法各异：女人因为遭到不公平的薪资待遇而觉得很懊恼时，男性共和党人和企业高管反驳说“这是因为女人可以休产假啊”。
拉森：怪我们咯～
穆里根：因为我们人类种族才得以延续，不客气～
方达：现在工作室的女性负责人越来越多了，那样她们就可以为女性开开绿灯了。
米伦：这应该帮不了多少忙吧？
劳伦斯：女人也有可能有性别歧视，也有可能讨厌女人。也许正因如此，她们处理起这些问题来更加得心应手。
米伦：经济学是时候来点变化了。
劳伦斯：女导演少得可怜，为什幺人们还对她们这幺有信心？好像只有3%或者更少？
穆里根：阿娃杜威内（美国女导演）聊到一件当年她接《塞尔玛》的趣事。当时她和同伴在圣丹斯协会，花了整整一年筹备各种电影节。电影也取得了相当大的成功，好评如潮。年终时她感叹道，看呐，我的钱都投资到这部电影中了。她的朋友道“我也是，我拍了《侏罗纪世界》”。
夏洛特，你曾经和先锋女导演莉莉安娜·卡瓦尼合作过《午夜守门人》，你觉得会有更多的女性追随她的脚步吗？
兰普林：对我来说，这只是一个选择问题，莉莉安娜·卡瓦尼一心只想工作，拍电影，她倾尽一生做这些，因为这就是她想要的，她也确实做到了。所以说一个女人，只要意志够坚定，她就能得到她想的，因为我们非常坚韧。
布兰切特：你可能想锻炼自己各种各样的能力，但机会不是随时都有的。
谈到多方面发展呢，凯特 曾经出演过鲍勃迪伦。其他人呢，你们有没有想要扮演的男性角色呢？
温斯莱特：我想演哈姆莱特。
米伦：我演过普洛斯彼罗。总有一些男性角色我很想演，每次看电影的时候我都会想“那要是女人演的就好了。”让我抓狂的是小时候见过的那些优秀的女演员越来越少，有些甚至已经消失在大众视野，而男性平庸之辈却没完没了。他们只需要换换名字就可以了。
布兰切特：有次我与一位导演合作，我对他说：“这剧本很吸引人，不过如果让一个女演员来出演其中一个角色的话，它就不会那幺僵化了。他们说“那又得重写剧本了”。我说“你根本都没必要动台词。”
有没有哪位女演员是你们的学习标杆或者想合作的对象？
方达：有两位曾经合作过：凡妮莎·蕾格烈芙和梅丽尔·斯特里普。
布兰切特：吉娜·罗兰兹。
拉尔森：同上。
米伦：安娜·马格纳尼，她是我的银幕女神。
兰普林：莫妮卡·维蒂
温斯莱特：老实说我想和托妮·科莱特合作一次。
拉尔森：那我锁定这部电影了，求合作！
布兰切特：还有露西尔·鲍尔，这部片子现在有点头绪了，她是我最爱的一位演员之一。
方达：你真要演露西尔·鲍尔？
布兰切特：计划是这样，除非制片方改变主意。
穆里根：玛丽昂·歌迪亚，但我可不想和她出现在同一部电影里，因为那样的话我不管做什幺都会被你们一眼识破的。
赏
I 相关 / Other
就在张桢倒下去以后，他嘴里喃喃的一句话震惊了我。他说，快走，我中镖了……听到这句话我起初有点丈二和尚
看了太多的鸡汤软文写着：黑发及腰的女孩，小辫络腮的痴汉浪迹天涯的故人，人迹稀少的客栈叫做岁月静好可你
我只说一个字帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅帅
国际足球编辑、高级编辑、实习生若干
岗位职责：1、国际足球频道内容运营、策划；2、跟进热点新闻，发掘或
必发周星星：赔率分析师，曾任虎扑网篮球论坛版主，从事赔率数据分析10年以上，擅长NBA、欧洲各国篮球联赛以