如何评价今敏？
一句话总结之：擅长使用电影的手法，通过模糊幻想与现实的边界，达到超越动画效果以外的影像叙事天才。
由于问题描述是从今敏的作品出发的，所以此答案不涉及任何对今敏处事为人（在我眼里他没什么道德问题，甚至很萌）、生活八卦的讨论，只在从作品出发探讨他在动画行业内的高度与宽度。
（不过还是忍不住放上这张大师刻意卖萌的照片）
与很多从事动画电影这个职业的人无异，今敏也是从小受到漫画作品的影响，一步步从职业画漫画，到做知名漫画家（大友克洋）的助手，再到举起自己风格的大旗闯荡动画界。在此期间，今敏还受到了不少电影作品的影响。你能在今敏的任何作品里找到电影感，以至于不少人批评他用动画阐述电影以至于本末倒置。其实今敏只是用电影手法拓宽动画叙事的可能而已 —- 从他不满《Perfect Blue》原作剧本，以至于和村井竹之把剧本彻底倒腾成自个儿风格的悬疑这件事可以看出来，这哥们儿脑袋里想的不是用 A（动画效果）达到 B（电影效果）或者通过 C（电影手法）达到 B（电影效果），而想的是用让人惊为天人的想象力，搭载不同的手法，达到讲出一个极高超故事的目的。所以今敏还真不是本末倒置，反而很明白自己无论是漫画家还是动画家或者是一个电影爱好者，究其根本就是个讲故事的，虽然这个认识非常简陋，但请问当今时代各位参与荧幕艺术的导演们编剧们有几个真正有这个认识的，更别说才华上的天差地别了。
至于今敏真正在动画电影的造诣，我无话可说，只能奉上膝盖。
《Perfect Blue》，也就是《未麻的部屋》，于多数人看来这不仅是今敏的出道作，更是确立其风格、彰显其天才的作品。在我看来，第一次拍动画电影，今敏叙事的才华就让人难避其锋芒。电影介绍上写着这是一部讲述偶像歌手转型入演员过程中发生的故事，但万万没想到这是一个集悬疑、惊悚、奇幻为一身的动画电影。悬疑的氛围和惊悚的气息无时无刻萦绕于脑海，让人无法猜到下一秒会发生什么，只能越来越陷入其中，高潮与结尾的展现更是当头棒喝，幻想与现实竟然被描绘得如此之近……你能从这部电影看出今敏的以后的叙事风格：主人公往往只有一个女主角，很难判断男主角是谁，但外来世界的对抗力量、每一个角色的反应动作、每一场戏剧冲突，都围绕着这个女主角（《妄想代理人》和《千年女优》即是如此），此即为以小博大，故事会因此充满张力充满荒诞，但细细一想却有此道理；采用潜意识的描写，模糊幻想与现实的距离，以此展现人物内心的变化，这点上产生了很多经典的镜头以至于被不少知名的导演借鉴，比如未麻在浴缸浸身的那一个镜头（《梦之安魂曲》向其致敬），比如演员未麻和偶像未麻的冲突（《黑天鹅》向其致敬），奠定了今敏善于展现梦境与幻想的风格。
到了《千年女优》，今敏的叙事才华彰显得更加充分了。《千年女优》中不仅出现了许许多多的迷影场景，女主角的追逐戏更是漂亮得让人五体投地，原谅我电影看得少，但一场追逐里糅合了时空的拉长流逝，无数精致的转场，时代剧的气息……还能保持整个电影不急不缓、恰到好处的呼吸节奏，这恐怕只有达到今敏这样才华的人才能做到吧。
http://music.163.com/#/m/song?id=29774175向平泽兄致敬，你的配曲让我哭了好多次……
《妄想代理人》是我最近才看的，开头 op 的精神污染的确名不虚传，不过一旦看入迷了就放不下手了，所以一天就看完了。这一部是今敏唯一的 tv 作，因为是 tv 作，所以可以采取不同动漫想象的手法，有很多摸不清头脑的风格转变，但是脑袋转一下就马上领悟了：“啊，原来是这样啊！”。因此有特别多充满莫名的喜感，却夹杂着思而后怕、再思则能连贯前面所有线索的细节。同样是以小博大，从一次小事件引发的各种牵扯，《Perfect Blue》重点在于个人的成长，而《妄想代理人》由女主角的一次心理事故，牵扯到了整个社会，加上 tv 的天然优势，从而得以描绘出众生相。现代日本群体里每一个个人的精神压力与心理恐惧被今敏以冷静、不带偏颇的角度，一层层用悬疑的方式揭示，每一次的巧合，都有人物关系的必然牵连，让人不得不惊叹。
比起上述作品带有压抑的色彩，《东京教父》真是一部浪漫而又温暖的作品。无家可归的三个人，在东京为同样无家可归的弃婴寻找她的家。算是一部非典型的今敏作品，故事并非稀奇，甚至也淡薄了今敏式的幻想，终归于一点平凡。但今敏实在是今敏，虽然放弃了自有的一些独特技法，但整个故事的现实性依然很强，我特别喜欢其中的转折和巧合，特别戏剧化也非常难以抗拒，尤其是三个主角三条线，不时相离又不时相合，但始终围绕着婴儿这个点，不急不缓地将人物的过去、现在以及未来搭在了一起。当开头看到老金与哈娜解说性的自我回忆，我还真以为今敏在这个片子里落成了一个不靠展示而靠解说叙事的故事人，没想到竟然是一个花式伏笔，佩服。整体说来这个片子虽然在今敏的作品里最不像今敏的手笔，但它实实在在地寄托了今敏对这个世界最深沉的爱。
最后说到《红辣椒》，这是我第一次入坑的作品，当时看完只觉得：“妈呀，比《盗梦空间》拍得好。“这部片子是公认的今敏风格的集大成作，是一次视觉的盛宴，也是一个无比高超寓意颇深的故事。比较起来，《盗梦空间》的内核其实很简单，就是一群人盗梦，豆瓣上有人说它的内核是爱情，但无论你说什么，《盗梦空间》除了叙事结构复杂，它要讲述的还真挺没深度的（不介意诺兰粉来打脸）。而《红辣椒》不仅做到了叙事结构的复杂化，构造出了一座前所未有的心理迷宫，最重要的还是今敏对于整个社会的折射，在这一层上，今敏抛弃了对女主角人格更深层次的研究，而把更多精力放在了个人与社会的冲突上，展示的是对社会的反思（对比《Perfect Blue》和《妄想代理人》，《红辣椒》更为宏观更为讽刺同时也更晦涩）。其中不少镜头不仅展现了《妄想代理人》中社会人的精神压力，更扩大到了性隐喻，甚至于民族特性的展现。所有的故事伏笔、场景切换、背景描绘、群体意象都被今敏以天才般的故事衡定与控制的能力，丝毫不乱地分布于整部《红辣椒》里。天才之所以是天才，就在于当你看完他的作品后会被吓得不敢自己再去自大写什么故事。
（私以为游行这一段，震撼力实在大）
综上，我对今敏的评价还是那句话：擅长使用电影的手法，通过模糊幻想与现实的边界，达到超越动画效果以外的影像叙事天才。当你拉通简介完今敏的出道至今的所有作品，直至看完《红辣椒》后，你会还想继续看下去，看那部世人期待已久的《造梦机器》，然而天才却如流星般在我们这个世界的天空划过，而一去不复返。
真是可惜啊，认识你的时间太晚，真想作为你的影迷好好看一辈子你的作品。
此为缅怀，纪念我深爱的今敏。
客官，这篇文章有意思吗？
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