其实，在成熟影视工业体系下，特效不仅是个简单的后期工程。我们会经历三个过程：前期的特效设计，需要特效总监、导演和制片人一起碰撞，沟通相互的想法；正式拍摄中，会面对一些实际操作的问题，是一个现场沟通并决定拍摄方案的过程；最后才是把所有的东西通过各种技术手段实现画面的阶段。用Jacques的比喻，“要先把这些食材准备好，经过悉心的烹饪，才能端上一份可以上桌的佳肴。这就好像前期设计部分、拍摄同期与后期制作紧密地联系在一起，才能最终呈献给观众。”
《幻城》有70%~80%以上的镜头都需要特效来完成，这对于特效团队来说是一个不小的工程，剧情中有很多动画角色需要跟现场演员互动，而在拍摄时这些动画角色只是一个特效道具，可能是一个绿枕头、圆球抑或一个仿真的狮子背，特效团队甚至会找来一只哈士奇，可以说一切不会穿帮的特效道具都可以拿来“临时”扮演动画角色，这些都是需要特效团队前期设计的。而在同期拍摄时，特效团队就已经构思好如何将这样简单地道具利用三维动画变成剧中酷炫的形象。
尤其是在同期拍摄的时候，假如后期需要加入一些三维动画角色，在实拍的同时，特效总监Jacques就是三维角色的代言人，负责和现场的演员一起互动，调动演员与虚拟对象进行表演，确保最后三维角色的后期实现。
冯绍峰骑在雪狮模型上另外，为了特技镜头的顺利制作，《幻城》有专职的特效剪辑，会配合Jacques进行特效镜头的替换工作，为后续的特效制作提供便利。
独角兽仍处于制作设计中《幻城》呈现的是一个奇异的魔法世界，魔法世界总会出现一些真实世界没有的“神兽”，而它们的视效呈现在多数人看来是检验特效质量的一个维度。在《幻城》里，特效团队也设计了一只雪狮分灵兽，还有原着里就有的霰雪鸟。这两只神兽都单独交由《冰与火之歌》的特效公司Pixomondo，正在进行制作当中。
此处无图，保密到最后
同时正在同步开工的其它特效团队如国内正通亿和等，将分工其它部分。Jacques认为，“所谓的视觉效果根据难易程度分为很多等级，从场景还原到三维角色再到流体模拟，难易程度区别很大。每家公司都有自己的特长，我们就根据各自的自身特点选择他们的工作角色。”火族大殿效果设定图如果大体了解中国特效的整体状况，目前而言电视剧可能还达不到电影的水平，但是观众在简介了很多西方影视作品后，对特效的感知和要求越来越专业。我们致力于呈现的独属于「幻城」的世界既要有异于寻常人经验之外的惊艳，也要有让大众经验范围内大体可以接受眼前为一种“戏剧真实”，比如Jacques提到“3D生物被赋予了魔幻头衔，但为了让观众有亲切感就要再赋予实体感受，观众才能感觉是真实存在的，是跟观众有互动的，我们必须花费更多的心思去创造既有魔法的能力同时又有真实的质感”。挑战的难度不言而喻。
雪雾森林效果设定图在《幻城》中出现大量的冰、雪、雾的大环境，就需要运用液体模拟3D还原技术，再利用高质量的渲染技术进行优化。
冰族大陆全景效果设定图
雪国城堡效果设定图
不过《幻城》的首要任务还是讲一个动人的故事，用丰富的人物情感去打动观众。特技和视觉奇观是辅助手段，最终目的是让观众相信这个奇幻世界、并被角色打动。
炼泅樱花岛
《幻城》依然处在紧张的拍摄当中，几乎每一分钟Jacques都会在现场严格监控，而在他心目中最为震撼的镜头则是序幕中火族士兵成序列冲浪攻击冰国的场景，“巨浪追赶着火族士兵攻击，大量海洋生物翻转出来袭击士兵，各种动作搭配到一起很难实现，要根据3D大环境和现场演员的动作事先达到虚拟呈现，再和很多元素结合。”
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