我们通过一张当时上美厂厂长特伟访问日本的报道来看这段历史。这是日本出版的画册，纪录了宫崎骏与中国动画的交往，上图是《小蝌蚪找妈妈》、《牧童》的导演特伟，中图是《大闹天宫》的编导万氏三兄弟，下图左二就是年轻的小宫，左一是高畑勋，这次活动的助力者，是持永只仁。
下图这位持永只仁先生，是一位毛主席关心的日本动画专家，曾进驻上美厂协助工作。我去年采访《黑猫警长》导演戴老时，他曾讲到自己搞动画时曾根本不“尿”他，拒之于门外，这是题外话。
再说深一点，宫崎骏才能的发现者及吉卜力的投资人德间康快先生就是日本共产党人，宫崎骏、德间康快与高畑勋都有一个共同的观点：日本对中国犯下种种罪行罄竹难书，我们不能攒中国人的钱，德间同志1978年亲手把《追捕》《血疑》等带入中国，并主导中国拍摄了《一盘没有下完的棋》、《菊豆》等有中日友好及相关联的影视作品。
原来，宫崎骏满腔热血地想与上美厂谈论的是动画艺术，而上美厂关心的却是钱。不断地追问动画如何“计件”付酬，然而吉卜力是固定薪酬的。宫崎骏认为，计件工资不会有创意及艺术产生，只会生产工业产品及听话的、流水线式动画。
那次上美之行，追求艺术至上的宫崎骏对不谈艺术只谈金钱的中国动画一下子变得极为失望，他认为一旦计件付酬，中国从此就拍不出“中国学派”的动画了。
宫崎骏为什么是大师？因为他的话不幸言中。中国动画从此迷失，再也找不到自我。反观一个人，如果没有自我，只成为金钱的奴隶，他还有什么做为高级动物存在的意义？
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