原题：浙江青年文学之星评选揭晓学美术的祁媛当选来源：新蓝网-钱江晚报
核心提示：2016年度浙江省青年文学之星近日揭晓，青年作家祁媛获奖。与此同时，沧月的长篇类型小说《朱颜》（上）、孙玉虎的童话《空空如也》、张玲玲的中篇小说《平安里》获2016年度优秀青年作品奖。
祁媛近照
2016年度浙江省青年文学之星近日揭晓，青年作家祁媛获奖。
浙江青年文学之星是浙江省文学界重要的奖项之一，始于1998年，每年一届，至今已举办了18届，为繁荣我省文学创作、发现文学新人、扶持文学新人、造就文学人才发挥了积极的推动作用。
祁媛出生于1986年3月，自由撰稿人，现居杭州。2016年，分别在《十月》《收获》《作家》《上海文学》上发表中短篇小说。其小说《脉》获2016年十月短篇小说奖，小说《眩晕》入选《2016中篇小说年选》、小说《翻车》和《黄眼珠》入选《小说选刊》。评论者认为，80后作家祁媛的小说有一种矛盾性，冷嘲热讽的背后又是个有情者，冷眼与有情形成强大的张力，令小说的每一个句子既绵绵不绝，又冷峻凝重。祁媛的小说显示出了与众不同的品质与品相，成为中国文坛80后的重要代表作家之一。
毕业于中国美术学院的祁媛写作时间不长，2013年在《西湖》发表处女作《爷爷》之后，她陆续在《人民文学》《当代》《收获》发表小说，获得西湖中国新锐文学奖和紫金人民文学之星短篇小说奖。她的写作之路正在开始。
写作是我没有想到的，也有不少人问过这样的问题。祁媛觉得真要找原因，那就得埋怨《奔丧》了，是《奔丧》的写作，使她退不下来了，一发不可收拾。文字是最有耐心的朋友，无论我说什么，怎么说，它都顺从，从来不嫌烦，而且我发现，有些对最亲密朋友也无法张嘴道出的话，写出来却是很自然的。有的时候，祁媛写完之后，望着屏幕上那一片片的文字心存感激，要谢谢它们的洗耳恭听。
祁媛觉得，小说的高下优劣不在于小说的情节复杂不复杂，结构出奇不出奇，而在于别的。依我看，就是整个小说有没有某种意象上的陌生感，这才是核心，否则大家干脆都去写科幻小说和侦探小说算了。祁媛的天性的确向往自由，因为这个世上没有真正的自由。就是因为现实不自由，所以我更偏爱文里和画里的自由，因为只有在艺术创作里，我才能主动去安排一些事情，毕竟在小说里，人物和情节都是我说了算，我是老板。但是很多时候，祁媛发现这依然是她的一厢情愿，写着写着，笔下的人物也会自己成长发展，他们自有其命运，常常不完全受我的控制了。这个时候，祁媛通常像个旁观者，所谓信马由缰，想那根绳子就是手中的笔，唯一明确的恐怕是知道该在什么时候让马停下来。
写小说的同时，祁媛还在画画，有时画画的时间要比写作多。画画的确也是一个可以表达思想的艺术，但从某方面说，在宣泄情绪上，文字要更为直接也便捷，说做就做，而画画就要挤颜色、订画布，什么尺寸、要多少时间才能送上门什么的，写作就是一开电脑，一切就绪，这时你的情绪还在，没有静下来，很多时候你有负面情绪，憋久了要倾述，写就很方便。
每一代人都年轻过，也都有过青春写作的时候，但这些都是会过去的，青春的荷尔蒙过去以后，很多人都不再书写了。我注重那些不再青春的人在继续写，继续创作，那才是真正的艺术家吧。
沧月
与此同时，沧月的长篇类型小说《朱颜》（上）、孙玉虎的童话《空空如也》、张玲玲的中篇小说《平安里》获2016年度优秀青年作品奖。
网络作家沧月的作品，注重人物尤其是女性人物的内心情感，小说中美丽的少女总是为了自己的爱情几乎牺牲一切，这样纯净、坚定、全身心投入的爱情正是少女所憧憬向往的，虽然历经了种种波折，依然具有撼动人心的力量，不仅吸引了青少年，也给成年读者提供了一个怀旧的空间。
长篇类型小说《朱颜》既是一段少女的冒险，也是一段瑰丽的奇幻史诗，讲述了空桑王朝赤之一族的郡主朱颜从逃婚事件伊始，她与身为九嶷山大神官的师父时影间的情感纠葛。空桑王朝的命运随着她命运的走向而改变，包括她收养以后改变整个空桑命运的小鲛人苏摩。权谋之下，个人的情感与命运被掌控，那么逆天改命的那个人，将遭受无法想象的磨难。
孙玉虎
儿童文学作家孙玉虎的《空空如也》以小说笔法写童话，带来非常新鲜的阅读感受。《遇见空空如也》讲的是一个人在父亲去世后，陷入了悲伤之中，有一天他在路上遇到一个一直跟踪他的空房子。他不小心掉进了这个房子里，结果发现不管他想什么办法，也无法逃出去
孙玉虎以小说笔法写童话，带来非常新鲜的阅读感受，让这篇童话显得与众不同。《遇见空空如也》用了一个经典的小说结构密室逃生，把人物置于极致环境之下突围，而其中的童话元素又赋予了这个经典结构全新的魅力。特别重要的是，孙玉虎用小说的笔法写出了童话创作中很容易被忽略却又极为重要的一点逻辑性。童话创作中容易出现的问题之一，就是以想象的名义抛弃基本的逻辑，想上天就上天，想飞十万八千里就飞十万八千里，却连筋斗云都没有一朵。而在这篇作品里，从与房子相遇，到最后逃离房子，都有扎实的逻辑支撑，同时这个逻辑又不完全是现实的逻辑，而是童话的逻辑，让这个作品立得住又好看。
张玲玲
张玲玲则凭借处女作《平安里》获得了评委的青睐，认为她极其有力而细腻地反映了当下社会一部分人的生存状态。
张玲玲《平安里》的写作初衷，只是想崭露一种日渐久远的世相，一种抛弃在后的生活，一类被轻贱和忽视的人。上海的古早弄堂、北京的南城棚区、香港的城寨老街，每一个光鲜的城市中心，都有一座平安里：冬季蜷着一团圆红火光的煤气炉子，喷薄着白汽，清晨的日头照进来也有日落西山的滋味那便是它的表征。人换了一批又一批，城市依旧在那里，城市只薄情地增加它的厚度，而不关注填筑其自身的内容物。这些生活于城市底层的人，既进不了历史的名录，也生产不出震骇澜波，喜哀微细轻渺，死生不值一提，一旦跌进失败的泥沼就再爬不起来，仿佛陌上尘土，草芥烟雾。
在结局上，我们每一个人都平等无差，但是通往结局的旅途，我们学会营造各式幻象来遮蔽破皮露筋的真实。他们的生活却是戳破幻象的一根硬刺，在各自的一骑绝尘中，即便只是扭过头去回看他们一眼，都令人深感痛苦。
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