再这样迷茫下去，剩女的前途多半就是怨妇
在电影《孤儿怨》（Orphan）中，女主角是一名身形保持在儿童时期的中年怨女。
怨妇活得不快乐的原因，在于既无法忍受目前的状态，又没能力改变这一切；可以像猪一样懒，却无法像猪一样懒得心安理得。
文/任田
本月最具娱乐性的正经新闻，是团中央开个了振奋单身狗的打气大会，从云端之上伸出拯救之手，帮助年青人找到合适伴侣。
国榜一发，群里马上有人不高兴，说是官方歧视大龄，不嗨森，这碗好心好意的狗粮被踢翻在地。
正面意义太多，咱们不说。说一个侧面：现在老年人和青年人的关系真心不好，中国式家长，核心宗旨就是不打算信任个人，什么都要管起来；因为小时候已经被管得太多，恐怖感深深烙印在心窝，不管事情好坏，孩子们就像巴甫洛夫的狗一样条件反射先反抗一把再说。
能找到合适伴侣，当然是好事，一切都和谐了，绝大多数女青年的终身奋斗目标也是这个：找个好的一劳永逸，否则《欢乐颂2》不可能还那么火。虽然大把人声讨第二部比第一部差了十万八千里，但在现代社会里，一部畅销的精神产品肯定要与大多数人的价值观吻合，并带有共鸣故事的特殊属性。
心累的姑娘，是玛丽苏还是黑化病？
近年我们喜闻乐见的精神产品里面，只擅于描述两条路径。
一是典型的玛丽苏。女主人设是四海八荒第一美人，你们见了我都要争先恐后为我去死，我吃了毒苹果你要亲我，我中了毒箭你要帮我吸血，咱俩都中毒你把解药让给我，为我死一次都不够，最好能死两次（同一个赵又廷分饰前仆后继两位男主），死两次犹不足（同一个夜华再失掉一条胳膊）。
然而，同样的剧情穿越回现实你试试？玩得再好的朋友圈给你借一次钱就心凉凉了。
《花样男子》牧野杉菜的人设，是个人见人爱的贫穷女。
另一条路径是粉转黑。玛丽苏破产了只好上班，上班后发现大牛达尔文揭示的适者生存非纯洁者生存，人设小白玩不下去，从而演绎职场黑化之路，仿佛处处是笑里藏刀，熟人挖坑，落井下石，横刀夺爱玩多了心好累，于是玛丽苏和职场黑化互为逃避，自由切换。
结果，姑娘们在妈妈的声声召唤中，回到现实婚姻里寻找安全感（好像那里更容易似的）。妈妈们真的很会吓人：到了年龄就必须要赶上这趟车。但私以为她们的婚恋智慧，也未必超过今天的小姑娘。
尤其是在现在，家族式的伦理已经不合时宜，《白鹿原》演得再好也干不过《欢乐颂2》。而且妈妈们很多时候只是因为运气好，瞎猫撞上了死耗子；更何况大部分的中国式婚姻处于一种多年隐忍不发的微妙平衡之中，更缺乏说服力了。
在《欢乐颂2》中，包奕凡的妈妈，和包奕凡的女朋友安迪，上演了激烈的婆媳战争。
说到隐忍不发，谢杏芳是个好例子，居然能想出黑夜送别打着反光板拍吻别戏的高招，娘家婆家两位妈跳出来给她的隐忍不发保驾护航，说什么林丹强势她没有选择，好像她在微博上号召大家替她打小三就很弱势了似的。
大部分我认识的幽怨娘子，她们纠结于要不要离婚，多半是因为失去了老公就失去了生活资料，真的没有选择。但谢杏芳不是，居然还要如此隐忍，无非是中毒太深。妈妈们认为隐忍是对的，她就认为是对的，就像古代楚王喜欢细腰，宫娥们全都得为了大王的娱乐癖好去饿死一样。相比争先恐后地饿死，忍一把大王出个轨又算什么呢？
世界上其实没有什么事是非做不可的，除非那是你自己的选择。可惜了谢杏芳两条又直又长的美腿，居然支撑它们的是一对白鹿原时代的小脚。
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