作为星空演讲的开场，郑恺一出现就掀起了热潮。不仅跟粉丝互动频繁，现场还附送了两次炫歌技。开场唱了一段和主题符合的《差不多先生》，聊到无敌的话题，又唱起了“无敌是寂寞”。
“我觉得我是世界上最快的男人。”郑恺在星空演讲上调侃。当然，他的快指的是自己反应快，行动快，在一场戏和另一场戏的间隔中，他都可以给团队开上一个会。
而当进入演艺圈后，由于想从金字塔底端进入顶端，他只能奋发，“我出道的时候没有新媒体，没有微信公众号，没有营销团队，一个新人演员想要走进观众的视野，只能通过作品量的积累达成质的飞跃。”以至于有一天经纪人告诉他，这年他总共工作了361天。
他得到了很多，金钱事业地位，但也失去了很多，最主要的，是自己的生活：缺席亲人的婚礼或葬礼，缺席了宠物的成长，甚至，忽然发现父母老了那么多。感到自己的人生像被按了快进键之后，他开始意识到差不多的重要性。
郑恺从表演理论上论证差不多不是敷衍了事，而是一种准确：“很多事既要做到极致，又要把握分寸，过分追求反而适得其反，这就是差不多精神。”他仍然知道自己的目标在哪里，只是他选择“差不多”的行进路线。“人生就像一场长跑比赛，一直领跑的未必得第一，重要的是调整呼吸，让心脏保持跳动，跟随自己的步伐，看似混在人群当中，冲刺时却一鸣惊人，没拿第一也没关系，只能证明你发力过早，下一场，好好比就是了。”
职业思考：更广阔的自由，更善于聆听的陌生人和更健康的女性写作
星空演讲除了明星之外，也邀请各行业的知名人士，真诚给出他们的人生与职业经验。
作为房产大佬，冯仑给大家安利的却不是买房，是自由。很多人认为房子限制了中国人的自由，但冯仑认为，可能逻辑是相反的，因为内心不自由，误导了人们对房子的看法。“中国平均买房年龄是27岁，美国是41岁，而中国GDP是1万美金，美国差不多5万。在这种情况下你做了买房的决定，是你这个年龄本来就承受不住的。你做了一个太早的、你的能力不能承受的决定。”
很多人认为，冯仑因为财务自由，所以可以谈论自由，但冯仑却认为，正是因为他内心自由，充满好奇，才能在人生路上不断开荒、走到今天。
冯仑把自己的行事标准总结为“我愿意”。早年间他和王功权、潘石屹等人从机关出来开公司，凭的是“我愿意”。不仅没有铁饭碗，当时也没有资本，只能到处借钱、抵押贷款，“别人会觉得很紧张，但我们因为愿意，所以觉得很有乐趣。”
继走出机关后，1995年，冯仑还凭借积累的最初资本走到了美国。“在这之前很多人劝我们要出国，我们都不愿意，有些机会需要弯着腰、趴着求人出去，我们要站着出去。这会有了点初始的资本之后，我们就开始想着到境外，仍然是我很愿意，先往美国跑。”
在美国他发展了万通的第一位老总，并开始第一次天使投资，使万通成为第一家在美国进行天使投资的中国企业。“如果你不愿意、不想走很远、不想去尝试，这一切都是零。但是当你愿意的时候，你改变了这一切。”
而现在他想走出地球。他去NASA进行失重训练，在中国寻找能发射火箭、卫星的公司，在今年8月，冯仑的卫星“风马牛一号”就要上天了。而他选择的公司，每个人都非常年轻，老板才25岁，只是因为热爱，哪怕工资都发不出来都要搞火箭，最后他不仅得到了冯仑的订单，也得到了冯仑的投资。
“自由的根本不是像有时候大家讲到的，是你有了钱才有自由，恰好是因为你有了心的自由，首先就放开了去想我愿意。”冯仑总结。
作为知名媒体人，陈晓楠告诉大家的，是她为什么愿意和陌生人说话。她曾经有过失败的采访经历，和一个“小姐”聊天，对方把自己的故事倾囊相授。但当她邀请她下周来直播厅做节目，那个女孩换了电话号码，退了酒店房间，从此失联。
在那个姑娘身上，陈晓楠发现，对方可能并没有把和她对话当一个采访，而是可能只是找一个陌生人说话。她慢慢理解了她形形色色的采访对象，他们的身份、故事千差万别，但将他们联系在一起的，“可能是一份孤独吧，我可能因缘巧合，因为非常偶然的机会成为了跟他们搭建了某种连接的少数人，而且是唯一的人，我就是那个唯一愿意坐下来听一听的人。”
而她自己，也被这些交谈所影响。相比跌宕起伏的剧情，打动她的更是那些朴素的、似曾相识的东西：生老病死，喜怒哀乐，爱恨情愁。那种感受对陈晓楠来说，“我站在了两个人的生命河流真正的交集点上，站在了两个人非常真实的生命感受之间，就在两个完全素不相识的人生命碰撞的点上。”
“我们所说人生而孤独，We are all alone，but we are alone together。我们生而孤独，所幸，我们可以一起孤独。哪怕是一瞬间的似曾相识，哪怕是一瞬间的感同身受，也值得感激。”陈晓楠动情总结。
而蒋方舟则好好掰扯了与她如影相随20多年的“才女”名号。她一针见血的指出，才女既不是职业定位，也不是真心赞美，而更像是某种供需关系的产物，是男性社会制造的无伤大雅的点缀。
蒋方舟发现，因为自己的性别是女，所以不管自己做什么、写什么，都会被标签化。她写过一个调侃自己相亲的文章，后果是，有网站发起“蒋方舟真的丑吗？”的投票讨论，自己的每篇微博下都被追问今天相亲了吗，甚至交稿都会被编辑调侃“感谢蒋老师在相亲之余赐稿”，而更多意见则认为蒋方舟是个大龄愁嫁女青年，“不配做新时代的女性”。
蒋方舟
“我害怕自己就此被历史定了性。在我死之后，我的墓志铭上写着“蒋方舟，生不详，卒不详，相亲派女作家’。”蒋方舟调侃。
她因此非常理解最近自杀去世的台湾女作家林奕含，相对她的书写，观众更关注的是她身上的社会新闻般的故事。“一个女性写作者把自己的经验写出来是一件非常有风险的事情。因为你会发现，你的文本会被淹没，你的才华会被淹没，你对艺术专业的追求会被淹没，你的独特品质会被淹没，最后能够代替你，能够定义你的只有这段经历而已。”
从16岁的“诗词女神”，到朋友圈把女性当菜的文章，她越来越意识到，社会的进步其实很小，“男人对才女’才’的欣赏，有点像一个成年人他们看到一个五岁的孩子可以会做乘法，成年人当然会喝彩、鼓掌。但是如果这个5岁的孩子竟然熟练的掌握了微积分和线性代数的话，那么成年人更多的反应是恐慌、不知所措，仿佛在看一个怪物。”
而对这种现状的抗争，她并不主张控诉“直男癌”之类的方式。蒋方舟表示，自己推崇的女性写作，应该是在性别之外的，不服从男性，也不扮演男性，“既不顾盼生姿，也不为自己的女性气质而抱歉。她们讲述的是身为人类的不公，而不讲述作为女性的不公。每一次面临她们可以躲在性别的洞穴里就可以逃避的风暴的时候，她们没有选择逃避，她们挺身而出，对自己赌咒发誓，我要做得更出色，更完美。”
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