扇面作为绘画的一种形式被继承、发扬、光大。实已脱离了纨扇的实用性，塑造了艺术化的纨扇面形状的绘画作品，被历代皇室显要，达官贵人，文人雅士作为精品珍藏。
《浴婴图》
绢本|设色|35cmx35cm
美国弗利尔美术馆藏
此图展示了古人日常生活中最为常见的场景；为婴儿洗澡。画面设色淡雅明快，气氛温馨和谐，妇人的神情慈祥、婴儿的天真无邪，无不充满了浓郁的人情和现实意义。图外有“周文矩”款字，系后添。
《蕉荫击球图》
绢本|设色|25cmx24cm
北京故宫博物院
此图绘南宋贵族庭院里的婴戏小景。庭院内奇巧的湖石突兀而立，其后隐现茂盛的芭蕉数丛。石前的少妇正与身旁的女子专注地观看二童子玩槌球游戏。一童手持木拍正欲坐地击球，另一童子则向他急急地喊话。图中四人的目光同时落于童子所欲击打的小小球体上。
构思巧妙，情节生动，显示出作者善于观察人物并且捕捉生活细节的能力。此幅在构图上巧妙地将玲珑剔透的湖石正立于画心中部，以其自身的完整性起到了镇住画面的作用，聚拢了交叠张扬的芭蕉叶及分散的人物，避免了画面因景物繁杂而出现轻浮感。
此外，湖石拉开了前景人物与背景芭蕉间的距离，增强了画面的纵向层次感。在笔法上，作者注重物象间的对比互衬关系。人物与芭蕉为中锋运笔，线条工整细匀，如行云流水；着色渲染浓淡相宜，清新明洁的色调有助于表达轻松活泼的主题。
原题签作者为苏汉臣。此幅虽在题材、笔法上与苏汉臣的画风较为接近，但在艺术表现的造诣上却远不及苏汉臣，此图当为与苏汉臣同时代的佚名
画家
之作。
《猿猴摘果图》
绢本|设色|25cmx25cm
北京故宫博物院
图绘深山野林中，三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿正品果嬉戏，另一猿右臂抓树，左臂摘取红果，形象生动可爱。作者运用极为工细的笔法，描绘猿猴茸茸的细毛、灵巧的动态以及老树的虬枝和枯叶，显示出深厚功力。图中坡石用小斧劈皴，枝叶用双钩填色，笔法精工巧丽。
猿猴和景物都集中在画的右半边，为典型的南宋画构图方式。猿猴神情毕肖，尤其是茸毛的绘制极为细致严谨。树叶用勾勒填色法，色彩并未完全填满，显得自然随意。黑白色对比使画面更具动感，红色的小果实在整幅画面中十分醒目。
画面钤有‘黔宁王子子孙孙永保之’、‘都尉耿信公书画之章’、‘信公珍藏’、‘安国珍玩’等印多方。对幅有清代著名
收藏
家耿昭忠题记，此图曾经沐璘、耿昭忠、安岐
收藏
。《石渠宝笈》著录。
吴炳《出水芙蓉图》
绢本|设色|23cmx25cm
北京故宫博物院
传为北京故宫博物院收录最早的荷花绘画。一画虽小，却十分精致生动。一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。
莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠，这正是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工！
徐熙《豆花蜻蜓图》
绢本|设色|27cmx23cm
北京故宫博物院
此图画面为长圆扇形，绘豆花上栖息一只黄褐色蜻蜓，枝叶微向下垂。整幅作品结构自然，疏密得体，色彩丰富，工写结合。其中蜻蜓的描绘神妙入微。画家不仅再现了蜻蜓的形态，甚至连透明的翅膀及纹络都表现了出来。而豆花则以简笔写出，野趣天然。此图旧传为徐熙所作。
《从菊图》
绢本|设色|24cmx25cm
北京故宫博物院
图绘秋菊一丛，红白相间，繁枝茂叶，生机勃发，不见肃杀秋意。
花瓣用中锋细笔勾描，再以朱红或白粉晕染；花蕊用细笔点出；茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出，以示老嫩不同的色彩。
花之欲开、盛开、将残，叶之翻卷及明暗向背，刻画得恰到好处。画风工致细腻，构图丰满，繁而不乱，密而不窒，设色艳而不俗，为南宋写生画佳作。
李嵩《市担婴戏图》
册页|绢本|浅设色|25cmx27cm
台北故宫博物院
南宋时，画院曾流行描绘农村生活的情态，个中翘楚，首推李嵩。
在这幅‘市担婴戏’里，我们可以亲眼目赌这位老画师画技的不凡。只消看看货郎担上、身上所披挂的各式膏药、杂货与童玩（据画上提示有‘五百件’），就已足够令人眼花缭乱，技艺的超群也就不言而喻了。除此之外，画中在描绘货郎为生计辛勤奔波、村妇为家计费心盘量的同时，画家能匠心地摹绘孩童的无邪天真，更在在显示刻划手法的独到与细腻。
李嵩出身民间工匠，对农村生活的观察，体会尤深。在这幅‘市担婴戏’图中，他以精准、顿挫有致的笔法，既呈现出市井小民的情态，也展现乡野浓厚的生命气息，可说是一件杰出、令人动容的小品！
《红蓼水禽图》
绢本|设色|25cmx26cm
北京故宫博物院
图绘水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。
水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。
对幅有耿昭忠题记：“传写物态，蔚有生意，徐崇矩岂惟不坠祖风，直可领袖后学。襄平耿昭忠题。”
存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。
I 相关 / Other
扇面作为绘画的一种形式被继承、发扬、光大。实已脱离了纨扇的实用性，塑造了艺术化的纨扇面形状的绘画作品，被历代皇室显要，达官贵人，文人雅士作为精品珍藏。《浴婴图》绢本|设色|35cmx35cm美国弗利尔美术馆藏此图
扇面作为绘画的一种形式被继承、发扬、光大。实已脱离了纨扇的实用性，塑造了艺术化的纨扇面形状的绘画作品，被历代皇室显要，达官贵人，文人雅士作为精品珍藏。《浴婴图》绢本|设色|35cmx35cm美国弗利尔美术馆藏此图
中新网江西龙虎山1月21日电（记者王剑）历经四年的考古发掘，中国道教祖庭江西龙虎山大上清宫遗址考古发掘取得阶段性重大成果，显露“真容”。专家们认为，上述遗址是中国自宋代以来最高等级的皇家宫观。记者从1月21
发掘现场修复武士俑M10墓■墓主北宋仁宗时期著名山水画家高克明,考古人员推测,他是被后人迁葬至成都的。■生平宋真宗景德(1004～1007年)年间游历京师,大中祥符中(1008～1016年)进入画院。宋仁宗时,"命其画图壁以试才
当地时间2017年6月28日，俄罗斯莫斯科，莫斯科举办国际花展，各式精美花雕引民众驻足。声明：图片由Sipaphoto供本网专稿，任何网站、报刊和电视台等未经Sipaphoto书面许可，不得部分或全部转载，违者必究！当地时间2