■上海高阿申
罐高28.5、口径13.9、足径15厘米。敛口，溜肩，圆腹，卧足。胎体厚重。通体以竖向条棱为纹，口涂浅褐色护胎汁。里外满釉，釉面滋润，密布无色细纹片。施釉肥厚，色呈灰蓝色。釉汁略显混浊，并因条棱的凹凸不平致釉泽色调深浅不一。
构图怪诞，满壁绘龙斗纹两组：一为火龙，一为水龙。从画面看，周围火焰纹稀疏的火龙，由于实力较为单薄，所以，面对汹涌的波涛中强劲的水龙，只得作远距离的叫嚣与观望，不敢越雷池一步。明清时期，瓷器制作很少采用覆烧法，除非有特殊的需要与意义。这件罐，倘若以当初在窑内所处的覆烧状态去观看，那翻江倒海的水龙显然胜于火龙。这幅图案，似乎在讲述有关水与火方面的辨证哲理。
龙纹造型凶悍，笔力老辣，鳞片露白上染有圆点，具乾隆朝之貌。制作用覆烧法，口端涩胎上可见硬朗的旋胎纹，口脊两侧的胎釉结合处，均出现清晰的锯齿痕。此锯齿痕较粗放，亦极具乾隆朝特征。
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该碗直径15、高9厘米，直口弧腹，直圈足，修足规整，造型考究，腹部以矾红彩勾勒云龙戏珠纹。碗底“大明万历年制”六字双行楷书款。该器在北京匡时2017秋拍会上，以414万元成交。
17世纪的代尔夫特瓷镇瓷在唐宋，不闻有彩器。元明来，则多青花。——蓝浦《景德镇陶录》青花瓷，肇始于唐宋，至元朝臻于成熟，并开始作为最具特色的中国瓷器之一，远销朝鲜半岛、东南亚、南亚、西亚乃至东非诸国，也
镇瓷在唐宋，不闻有彩器。元明来，则多青花。——蓝浦《景德镇陶录》青花瓷，肇始于唐宋，至元朝臻于成熟，并开始作为最具特色的中国瓷器之一，远销朝鲜半岛、东南亚、南亚、西亚乃至东非诸国，也引领了以青、白二色
17世纪的代尔夫特瓷镇瓷在唐宋，不闻有彩器。元明来，则多青花。——蓝浦《景德镇陶录》青花瓷，肇始于唐宋，至元朝臻于成熟，并开始作为最具特色的中国瓷器之一，远销朝鲜半岛、东南亚、南亚、西亚乃至东非诸国，也
近年来，明清玉器尤其是清乾隆时期玉器精品深受藏者追捧，成交价大幅上扬。如2011年在北京保利秋拍古董珍玩夜场上，一件清乾隆六十年白玉御题诗“太上皇帝”圆玺，以1.61亿元的天价成交，并一举刷新了御制玉玺和白玉