特纳奖（TurnerPrize，2012）提名艺术家马文·盖伊·切特温德（MarvinGayeChetwynd）新展Ze&Per即将在伦敦拉开帷幕。
本次，作为其在赛迪HQ画廊的第三次个展，展览将呈现由十件新绘画装置组成的系列作品，探索了绘画、行为、电影以及雕塑这些艺术形式的边界。该系列作品也标志着切特温德绘画实践的戏剧性延展，大体量以及繁复的创作替换了持续创作多年的小型“蝙蝠”系列。每件结构装置都围绕着其行为艺术的主题和思考，将它们的时域序列转化为巨大的雕塑作品。展览将于2018年2月22日展出至4月7日。
CopyrightMarvinGayeChetwynd,courtesySadieColesHQ,London
与以往的创作不同，挪用的图像遍布整个展览现场，各种不协调的元素在大型装置的边界得以浓缩并且糅合。在这个过程中，绘画本身被设想为是一种静态的、具有包容性的行为，但是同样作为一个流动的实体，它可以被重新配置、重新激活。“流动性”这个概念从它典型的限制或规范中解放出来，被运用到展览的标题中，以中性代词(Ze，Per)作为包容性和可能性的象征，比传统用法更宽泛，更精确。
MarvinGayeChetwynd,DogsyMaBone,2016,HDvideo,35mins
新展中的每件作品都是基于一个具有历史成分的大型数字印刷品，无论是公元前一世纪的利维娅别墅（Livia'sVilla）盛开的花园壁画（在2015年，该壁画是皇家节日音乐厅“HereSheComes”的舞台布景），还是理查德?达德（RichardDadd）对于“TheFairyFeller'sMaster-Stroke”的狂热想象（1855年；在2003年，切特温德在英国泰特表演过“理查德·达德与死亡之舞”的行为艺术），都源自于切特温德早前的行为经验。这些放大的图像以壁纸的形式呈现在木制面板上，被雕塑物所覆盖，包括一个巨大的橡胶蝙蝠和一只蝾螈，就如同切特温德表演时所制作的手工道具和服装。
MarvinGayeChetwynd,VisonVerticale,2013
在一些实例中，她运用“透视化”的概念（从字面理解为“看穿”）作为一个结构化原则，建立物体与图像的分层式图解。在某些情况下，她创作的全景和远景意象的结合，唤起了一种浪漫主义绘画的风格，特别是约翰·马丁（1789-1854）的情节剧油画；在她近期的新作中，蝙蝠剧场系列SadieColesHQ（从2003年开始）的哥特式动荡转变为雄心勃勃的新尺度。与此同时，通过对舞台拱门和翅膀的结构或生动场面的暗示，戏剧惯例被示意和颠覆。通过一系列长期的实验，切特温德决定将绘画扩展到表演领域，反之亦然。
最近她在巴塞尔的行为“绿色房间和科学实验室”里，行为的背景画面已然成为了现场表演的重要组成部分，反复无常并不断发展。在她的新创作中，物体可以以道具的形式从画面表面被移走—从画面转移到“现实生活”。“绘画”就是这样的偶然和可变的-将幻想投射到现实中，成为即兴创作的跳板。
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