2017年底，轰动欧美艺术界的两件大事再次引发公众对于两位文艺复兴巨匠的关注：一是列奥纳多?达?芬奇（LeonardoDaVinci）的“救世主”成为历史上公开出售最昂贵的艺术品；另一件是纽约大都会美术馆的展览“米开朗基罗：神圣的匠人暨设计师（Michelangelo:DivineCraftsmanandDesigner）”的开幕。本次展览是迄今全球规模最大的米开朗基罗素描展，包含从梵蒂冈博物馆、英国伊丽莎白女王二世
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等逾五十家机构借展的一批重器，其中许多作品为首次公开展出。
米开朗基罗的素描作品，大英博物馆借展
作为文艺复兴时期达芬奇最重要的竞争对手，米开朗基罗是当时唯一的、在世时就被冠以“神圣”（divine）称呼的艺术家。在其漫长的一生中（1475-1564），他保持了旺盛的创造力，在雕塑、绘画、建筑和诗歌领域均有很高的造诣。他为世人所熟知的作品包括雕塑“大卫”、梵蒂冈西斯廷教堂天顶壁画、罗马圣彼得大教堂圆形穹顶的建筑设计等。
通过逾200件素描和一批雕塑作品，纽约大都会美术馆的展览重现了米开朗基罗职业生涯的不同阶段，也向我们呈现了这位性格复杂、生命力顽强的艺术大师的思考方式和创作动力。素描是他开启艺术创作的第一媒介，也是连接他绘画、雕塑和建筑设计的重要线索。
本次展览的策展人卡门?邦巴赫（CarmenC.Bambach）女士是世界著名的、研究文艺复兴时期艺术的专家。她拥有耶鲁大学艺术史本科、研究生及博士学位，自1995年起担任大都会美术馆策展人，其著论包括“重新发现达芬奇”、“达芬奇：绘画大师”、“达芬奇、米开朗基罗及其未完成的作品”、“意大利文艺复兴时期的素描与绘画：公元1300-1600年间的理论与实践”等。
策展人卡门?邦巴赫女士
2018年伊始，记者与卡门?邦巴赫博士就米开朗基罗的艺术生涯、灵感源泉、以及他与达芬奇的创作比较进行了长谈，正如邦巴赫博士所言，“艺术超越我们自己的时代，它比我们更伟大。五百年的历史在作品面前融化。”
吴可佳：大都会美术馆正在举办的“米开朗基罗：神圣的匠人暨设计师（Michelangelo:DivineCraftsmanandDesigner）”是近期纽约市最受欢迎的艺术展。您能否和我们谈谈这个展览的想法是如何产生的？为什么选择素描作品作为米开朗基罗大展的核心？
卡门?邦巴赫：本次展览的目的是呈现米开朗基罗作为艺术家如何进行思考、如何形成他绘画和雕塑作品中形象的概念。从他的素描作品着手，以一种近距离、亲密的方式来进行展览的叙事：素描能向我们展示艺术家性格的很多层面，并富有自传色彩——包括他用笔的力度、以及素描创作的直接性。因此素描是一个特别好的线索，连接米开朗基罗艺术创作的不同阶段，同时表现他的性格。人们往往对米开朗基罗的雕塑和大型壁画更为熟悉，但它们并不那么容易帮助我们进入艺术家的思考过程，而素描能够让我们有效地实现这一点。
米开朗基罗的素描作品，英国伊丽莎白女王二世
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借展
吴可佳：这次展览从全球逾50家艺术机构借展，共呈现逾200件艺术品，工作量庞大。您的展览规划花了多长时间？
卡门?邦巴赫：我从小就对米开朗基罗的作品怀有浓厚的兴趣，从这个意义上而言，我一生都在考虑策划这个展览。就具体的操作来说，耗时八年，当然这不包括此前长期研究的时间。
组织这次展览非常复杂，因为大都会美术馆需要和全球借展的其他艺术机构协调时间，特别是为了保护文艺复兴时期的素描作品，一幅作品的上一次展览和下一次展览之间，有的机构要求作品有三年的“休息期”，另一些机构则要求四年的“休息期”，这期间不能对外展出。因此在具体的规划和安排方面，仅仅为了协调这些作品的展览周期，就花了八年时间。
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