水印千年—中国水印版画大展
展期：2018年1月19日-3月11日
地点：浙江美术馆
票价：免费
点评：展览打破了水印版画在传统印象中只是一种复制品的观念，带入了很多新颖的东西，另外还大胆运用了一些新媒体的呈现形式，无论是从内容上还是方法上都能让我们看到中国的传统水印版画在新时代下焕发的新活力。
评星：三星半
传统印象中，一提到水印版画，我们常常会与佛教典籍、民间风俗等联系在一起，然而如果你最近刚巧去过在浙江美术馆开展不久的“水印千年—中国水印版画大展”，也许能颠覆你头脑中关于传统水印版画的刻板印象。
这场以“水文化”为核心理念，“水印版画”为核心载体的展览一共分为五个篇章：版刻千秋、汲古镌今、东方意蕴、湖山胜概与拓山印湖。内容呈现上囊括了从中国传统水印版画到现当代水印版画、年画、浮世绘以及一些与西湖相关的主题水印版画和公共艺术项目。从文献史料到公共艺术项目，既有中国传统的年画，也有日本的浮世绘……可以算是近年版画展中体量比较大的一个展览了。
一楼“汲古镌今”的部分无疑是此次展览中策展方想要展现的重点，整整两个展厅内呈现的均是中国现当代艺术家创作的一些水印版画，勾画出了1950至2000年间中国现代水印版图的概貌。而二楼展厅中则陈列了一些比较珍贵的佛教典籍和明清小说珍本插画，包括浙图
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的《琵琶记》和明崇祯十二年陈洪绶插图的《张深之先生正北西厢秘本》，另外如果对日本风俗文化感兴趣的话则可以去隔壁展厅看看浮世绘，展厅中展出了包括葛饰北斋、歌川国芳、月冈芳年在内的一系列浮世绘版画作品，作为一种呈现市井风情的绘画样式，日本浮世绘与我国民间年画等民俗版画具有一定的相关性。
除了展览内容上非常丰富之外，展览在展陈的形式上也有很多创新。比如在呈现有关西湖主题的水印版画长卷时，策展方就别出心裁地运用了折页的形式来表现西湖湖水的“波光粼粼”之感，几乎每个踏进展厅的人都会被这一片“湖水”所吸引，另外VR、环幕动画等新媒体技术的运用也使得这场展览妙趣横生。在一楼的展厅中有一个专门的影厅，里边循环播放着以陈洪绶《西厢记·窥简》一图为蓝本的环幕动画，可谓是美术馆对于古今水印版画结合的有趣尝试。
中国的传统版画原本只是一种图像的复制技艺，完全没有原创性可言，而这场展览则打破了版画在传统印象中只是一种复制品的观念，带入了很多新颖的东西，无论是从内容上（比如“汲古镌今”中的一系列作品）还是方法上（比如拓山印湖项目）都能让我们看到中国的传统水印版画在新时代下焕发的新活力。然而整个展览的动线有些许混乱，展览的第一、第三、第四板块位于美术馆的二楼，而二、五板块则在一楼，虽然展览不是严格意义上的线性叙事，但是这样的动线设计对于观众来说亦是一个不小的挑战。此外，展墙上的文字说明实在是过于长篇累牍，走着走着就能看到某教授的一整篇论文全上了墙，如果把这些论文集中收录以展册的形式呈现可能效果会更好。
阿丽莎·柯维德：格物致新
展期：2017年12月17日-2018年4月1日
地点：余德耀美术馆
票价：40元
点评：展览由24件作品组成，通过拼贴物件、拆解日常现象等方式呈现艺术创作，意图让人进入一场遥思慢想、一段时空之旅。而展厅对于这场“时空之旅”来说，还不够宽敞。
评星：三星半
艺术家阿丽莎·柯维德于1979年出生在波兰，她的创作形式包含雕塑、装置、摄影及录像等，尝试通过拼贴物件、拆解日常现象等方式呈现艺术创作，同时基于对天文、物理、哲学等领域的研究与兴趣，发展出独树一帜的理性极简美学。展览名称“格物致新”也是她提出的概念，意在重究事理，再度给予辩证的机会。
此次展览是波兰艺术家阿丽莎·柯维德在亚洲举办的第一场个展，展览由24件作品组成。而她的亚洲首演可以用低调，安静，极简来形容。
在白色的，明亮的空间中摆放着的作品，绝大多数作品都有一个特点，那就是无声，使人沉静，漂浮在艺术家创造出的哲学＋科学＋天文的语境中。这些作品有着不同的主题，也都由不同材质组成。作品《萨迦（对数螺线）》可以说是最大型的装置作品了，由木头玻璃、钢、铜、镜子等日常可见的平面或条状物体排列组成，所有物体朝中心点弯曲，形成一个序列。展厅中还陈列着一个系列的雕塑作品——《假想形状》系列，扁平的号角口之间经由细长的管道彼此相通。据了解，该系列雕塑的灵感来源于近代科学提出的虫洞概念，既宇宙中可能存在着连接不同时空的狭窄隧道。此外，展厅中的《无关紧要》系列是另一组“虫洞”的作品，探索着事物中“空”的空间。
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