艺术家徐善循
文/张长收
导语：2018年1月27日，我与几位好友相约前去上海，拜访艺术家徐善循先生。这是我第一次见到徐善循，也是第一次比较全面的了解他的艺术理念和艺术创作。作为曾两度担任十余年大学艺术设计学院院长的徐善循并不爱交际，一年下来参加的聚会不超过十次，他更爱潜心的是艺术创作，更愿意把时间花在艺术探索与研究上。他说：宁可默默无闻，也不想为功名所累，徒有虚名。
艺术家徐善循工作室
中国画的绘画性解构
徐善循专注于绘画，常常思考中国画的绘画性问题如何解决，但他不想为山河立传，对所谓讲究干湿浓淡的传统国画体系也敬而远之。他认为：中国画娱乐性太强，程式化太严重。其实中国画不是绘画，是文人画，严格地说，是历史。中国画再好，但是有一个问题，它仍然有一片开阔地要走，因为它不是绘画。中国画有完整的格律，合辙押韵，就像浪淘沙，填什么内容看个人的才华，但是绘画世界不是这样的问题。
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徐善循举了一个例子予以佐证，当初黄宾虹临王原祁的作品，需要皴、擦、点、染这样一个步骤，由于黄宾虹比较懒，一笔下去可能是皴，可能是擦，也可能是点。尤其是他眼神也不太好，他的笔总涮不干净，一个劲儿地往里画，结果这一“混沌”暗合了绘画的本质。而且与印象派的莫奈有相似之处，把莫奈的作品和黄宾虹的作品都变成黑白的，再局部放大，其实两者是一样的。
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中国现代绘画自林风眠始，中西现代绘画融合派是衔接式的导入，是温的渗透与勾兑。徐善循主动面临的是来自中西两个方面的反对：西方现代性的强势与东方局域性的沉溺。用叛逆的方式来牵引与推进东西方精神承接与形式的演进。
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夏可君评价说：徐善循运用的是中国传统的笔墨材料与线条书写，既然从毛笔出发，“笔软则奇怪生焉”，毛笔的笔锋与弹性带来的线条质感不同，更为富有表现力，而且带有呼吸感。对于善循而言，绘画不是欲望的占有，不是去争夺，而是自身的隐没，是笔触在极端的外在表现与内在的还原之间的张力，甚至，越是去表现、表露与外露。
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