“其实，这么多年的打假过来，我们没有一场算是真正意义上的赢。”
在艺术家史国良看来，从90年代
艺术品市场
的兴起后，带来不仅是艺术品的价值高点，也催生出这些巨大利益背后的造假热潮。
雅昌艺术网本年度的“艺术315”将聚焦在水墨市场的造假热潮，通过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证（CARS）的大数据，发布了合作水墨艺术家的造假榜单，通过假作占比以及造假数量进行数据的统计并梳理，分析其背后的原因。另外，通过史国良《金秋》造假案的宣判来探讨
鉴定
“话语权”问题，同时让这条造假售假的产业链，引起大众的深刻认知。如何借助法律和
鉴定
机构，联合艺术家以及市场参与者共同打造一条“反伪”战线。
水墨市场的造假热
当代水墨艺术家（在世）假作占比数据图（数据来源：雅昌艺术网）
通过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证（CARS）结合的数据显示，在鉴证备案专场认证以及线上鉴证中，总结出此份当下在世当代水墨艺术家的市场“造假率”TOP10。在榜单中，任重、冯远、王镛、何家英、崔如琢、袁武、方楚雄、唐勇力、王明明、史国良，十位艺术家的作品成为造假“重灾区”。其中，半数艺术家的假作占比达到了50%以上，任重作品的造假率更是达到了66.31%。
从市场内流转的作品看，唐勇力、何家英、任重三位主要为工笔画创作，王镛作品还是以书法为主，有少部分水墨山水。冯远、崔如琢、袁武、方楚雄、王明明、史国良则相对侧重用写意创作，冯远、史国良、袁武主要为人物画，崔如琢、方楚雄、王明明为山水、花鸟类作品。
从当下水墨市场看，主要的推手还是在于崔如琢、何家英、袁武等这些40后和50后艺术家，来带动市场的整体价值走向。市场占有率也与作品在市场的投放量成正比，相对应的，也会有更多的假作混入市场。原因在于，他们的作品在市场中已经被经营多年，王明明、史国良、冯远、王镛也都是拍场常客，在一二级市场都有较为广泛的藏家基础，在价值上的波动相比年轻一代更有“保值性”。此外，60后和70后艺术家作为第二梯队也正在培育和扩大自己的市场基础。随着藏家对于年轻艺术家作品的了解和认可，也带动市场的提升。
当代水墨艺术家（在世）假作数量统计（数据来源：雅昌艺术网）
从当前雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证（CARS）进行的假作数量统计看，史国良、何家英两位艺术家的假作已经超过千件，超过五百件的共有6位。就这份数字统计看，如果结合史国良、何家英他们作品目前平均的市场价格，那么这千件的假作制造出的“伪收益”已经达到几千万，甚至上亿元。
在这样的情况下，造假分子一边继续加大对这些40、50后艺术家的高估值的作品进行仿造，谋求高额利益，另一面对新兴的年轻艺术家提起注意，抓住市场热点投放假作。虽然当下的作品价格还有差距，但是不妨制作一批留作备用。而对于鉴证来说，打假主要聚焦的还是这些老艺术家，造假者对技术、风格、手法研究的更为透彻，藏家了解程度深。相比来说，年轻艺术家的作品还没有完全成熟，造假更容易蒙混过关。
史国良鉴证备案作品
在2017年中国嘉德香港秋拍中，王明明2016年创作的《兰亭修禊图卷》以1090.25万港币成交，是其个人拍卖记录的第二高价。冯远2001年作《金陵红楼十二钗》在2017年北京保利春拍中以552万元成交，超最低估价2倍多，创其拍卖记录的最高价。任重是榜单中唯一的70后艺术家，从近年的市场看，随着个人展览类活动的宣传推广，作品在市场流通量也有所增加。2017年北京翰海秋拍中，任重2017年作《秋林敲句》以322万元成交，超最低估价近三倍。
何家英鉴证备案作品
如此，对应这些热点艺术家的市场占有率，其中的利益空间可想而知，这也是造假者极力要分一杯羹的力量源泉。随着制假售假的泛滥，成为多少艺术家共同的“心头刺”，多少买家曾掉入的“深坑”，而对于那些造假者来说，一次成功就可以换来成本的数倍、数十倍的金钱，这样的诱惑不妨一试，为了降低风险度，他们也因此不断拓展着这条造假、售假、拍假产业链，愈战愈勇。
谁有
鉴定
话语权？
2014年7月，藏家李先生与张先生协商购买一幅署名为史国良《金秋》的画，买画当时，他就这幅画的来源情况详细询问了张先生。张先生说画来源于史国良本人，不是市场上的画，绝对保真。两人商定的价格为72万元，双方到银行办理转账手续，李先生支付70万元，并写下欠条。欠下的2万，稍后结算。在交接画时，李先生再次重申画要绝对保真，如果有问题会回来找他，张先生也答应了，在画的背面签了名以示负责。
买完画的当天晚上，李先生将画的照片发给一位朋友。朋友说认识史国良，让
画家
本人看看对不对，而史国良看了图片认为是假画。第二天，李先生立即赶到张先生家要求原额退款。此时，张先生继续认定画作为真，不同意退款，形成两人的纠纷。
伪作《金秋》在庭审现场展示
2015年6月，李先生报了警，他与张先生去到双榆树派出所参与调解，但依旧没有结果。等到2017年2月，李先生找到史国良，亲自让他对这幅画进行
鉴定
。史国良在认真察看了原画之后，写下了“此幅署名金秋的作品是仿制本人同名作品之伪作”的
鉴定
意见。
在各方调解失败后，2017年7月，李先生正式向北京市海淀区人民法院提出诉讼，要求张先生返还购画款70万元并承担相应利息。
庭审中，被告张先生的委托代理人否认了被告在买画当时所说的“保真”一事。他提出：“李先生作为字画展商，对字画及
古玩
有一定的鉴赏能力和专业水平。而被告也只是普通书画爱好者，没有任何专业水平和能力向原告保证和承诺字画的真实性，因此原告应当预见有可能购买到假货或赝品的风险。”
史国良出席庭审并出具真迹图片
史国良鉴定作品
作为原告证人，史国良本人也出席庭审，他在现场直接出示了真迹图片，并指出假画种种弊病。“这张画整体比例就不对，人物的头和手都太小，小孩子的头是个片儿，里面没有结构。这个狗没有脖子，问题比比皆是。这样子的假画，在潘家园就卖三百到五百块钱，仿画的人画的非常拙劣。”史国良还提到，《金秋》是自己在90年代末到20世纪初创作的，只画过一次，原作在山东藏家手中。现在以《金秋》为母本的假画制作非常多，成了造假重点。
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