美国明尼阿波利斯艺术博物馆将尝试以具有突破性的戏剧理念去阐述这一中国末代王朝的故事，并通过艺术设计、灯光、音响以及气味让观众沉浸其间，仿佛置身悠悠的宫墙之中，开启一段如梦境般的神秘之旅……
近期，一场前所未有的清代文物大展“中国末代王朝的威势与华美”（PowerandBeautyinChina’sLastDynasty）在美国明尼阿波利斯艺术博物馆（TheMinneapolisInstituteofArt）开幕。此次重金打造的展览由明尼阿波利斯艺术博物馆亚洲艺术部主任柳扬博士与享誉国际的艺术家、舞台艺术大师罗伯特·威尔逊（RobertWilson）合作策划，从3000多件清代文物中精选出200多件艺术珍品，涵盖服饰、金银器、青铜器、瓷器、
玉器
、漆器、家具等种类，通过实验性的展示手法，重新演绎清帝国鼎盛时期的政治、文化以及宫廷生活。
展览海报
“中国末代王朝的威势与华美”一经推出便受到美国及国内媒体的关注，《华尔街日报》评论说，“在一个众人热爱的博物馆，即便是最惊艳的展品时间久了也会被人熟视无睹。惟因如此，明尼阿波利斯艺术博物馆决定以一个崭新的方式呈现其
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的珍宝，要让观众在戏剧化的情景中体验大清宫廷及艺术。”明尼苏达公共广播电台（MinnesotaPublicRadio）称此次展览“富有感官体验，极具实验性……打破了博物馆展览惯有的模式。”
那么，戏剧化的情景、多层次的感官体验以及实验性的陈展方式，是如何产生？又是如何在展览中体现的呢？为此，此次展览的策展人柳扬分享了策展背后的思考。
柳扬，明尼阿波利斯艺术博物馆亚洲艺术部主任
与先锋剧场导演的跨界合作
被誉为“世界实验戏剧的灯塔式人物”的美国戏剧家罗伯特?威尔逊在世界剧坛的地位显然毋庸置疑。他与菲利普?格拉斯（PhilipGlass）在1976年共同创作的歌剧《海滩上的爱因斯坦》（EinsteinontheBeach）被誉为20世纪歌剧艺术的现代化进程的里程碑。
罗伯特?威尔逊
罗伯特?威尔逊参与创作的歌剧《海滩上的爱因斯坦》
相比传统戏剧对于文字语言的重视，罗伯特?威尔逊的作品更加注重非文字语言，例如声音、灯光、形体动作、面部表情等文本之外的元素，并在其中创造平衡，以达成和谐，示意着我们这个世界里观点的多样性。对此，罗伯特?威尔逊深谙“对比”这一手法的运用，他利用噪音与静默，创建一种“虚实对换”的构图，让静默成为“能够说话的静默”；利用灯光与色彩的明暗，设置舞台上不同层次的重点，掌控观众的视线；利用道具、布景在材质与造型上的反差，营造充满戏剧冲突的舞台气氛，形成视觉冲击……而这种对于视听感官的重视，也成为罗伯特?威尔逊独特的个人风格，深深烙印在他的每一部作品中。
明尼阿波利斯艺术博物馆
而始建于1883年的明尼阿波利斯艺术博物馆（Mia）作为百科全书式的综合性博物馆，则是美国最重要的亚洲艺术
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地之一，也是北美最早涉猎
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中国艺术品的重镇之一，多年来对中国古代艺术藏品的拓展不遗余力，现今拥有15个陈列中国文物的常设展厅，涵盖青铜器、玉器、服饰、家具、漆器、陶瓷、金银器、泥塑、石刻、书画等各个门类。其中古代家具、漆器和服饰的
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在美国数一数二，青铜器、玉器、金银器、陶瓷和杂项的
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也名列前茅。其它如陶俑、书画，以及跟佛道教相关的文物，也蔚为可观。更特殊的是，该馆内还矗立着一幢明代的厅堂、一栋清代的书房、一座雍正年间的砖雕门楼（全来自江苏），以及一座咸丰年间的山西木门楼。
矗立在馆内的清代书房
为什么选择与罗伯特·威尔逊合作？
对于柳扬来说，明尼阿波利斯艺术博物馆的中国古代文物
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如今已颇具规模，以清代文物数量最多，其中不乏清宫散佚之作，这也是本次展览以“中国末代王朝”为主题的重要原因。但博物馆以往的布展很少有大的改变，缺乏创新。因此，寻求展览的全新突破便成为柳扬选择开展此次合作的初衷。
而罗伯特·威尔逊作为大师级人物，其艺术理念在世界范围内享有很大声誉。他不仅将自己对艺术的思考运用于戏剧中，也同样延伸到视觉艺术以及设计的可能性中，并参与设计了多个博物馆展览，比如森美术馆与古根海姆美术馆的“乔治·阿玛尼”、维特拉设计博物馆的“野口勇：雕塑设计”等。同时，罗伯特·威尔逊也是一位热衷中国古代艺术的
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爱好者，对东方文化有较为深刻的理解。
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第二展厅现场图美国明尼阿波利斯艺术博物馆（TheMinneapolisInstituteofArt）的亚洲艺术部门主任柳扬与享誉国际的艺术家及舞台艺术大师罗伯特·威尔逊(RobertWilson)合作，推出了一场前所未有的清代文物大展，“中国