尤纳·弗莱德曼（YonaFriedman）是建筑界的传奇。这位94岁的建筑师迄今为止几乎没有什么已完成的建筑作品，却凭借自己的理论影响了新陈代谢派、建筑电讯、蓝天组等建筑团体，他在青年时代就提出“移动建筑”理论，反对建筑大师勒·柯布西耶所提出的“居住者适应建筑”理论，提倡让居住者用简单的材料来营造自己的居住空间。此外，他在巴黎的家还被蓬皮杜艺术中心永久
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。如今，尤纳依然活跃在建筑与艺术领域，在2017年的深港双年展上，他带来了“街道美术馆”，引发人们对美术馆建设的思考，也让人再次关注他的“移动建筑”理论。
在深圳南头古城，十几个由圆环焊接而成的立方体堆叠在草地上，里面摆着深圳居民带来的生活用品。这是尤纳·弗莱德曼（YonaFriedman）和当地人共同建成的“街道美术馆”，作为展品的物件可能随时会被拿走或损坏，独立的圆环结构能够被任意移动，低成本和临时性是这座“美术馆”的特征。
位于南头古城的“街道美术馆”©UABB
在本届深港双年展上，尤纳在三个不同场地建造了这样的“美术馆”，南头古城正是其中之一。事实上，早在2015年，尤纳就曾在上海当代艺术博物馆的个展上展出过他的“街头博物馆”。和通常人们所能想到的美术馆不同，尤纳的“街道美术馆”没有标识自己身份的建筑外观，甚至没有固定的形态。尤纳认为，博物馆需要的是展品，而不是建筑。所以他认为博物馆应该建在街头：“展柜必须要被呈现在博物馆封闭的室内空间里吗？它们应该无处不在，比如街道上，花园里，它们并不需要什么特别的保护。”
2015年时在上海当代艺术博物馆展出的“街头博物馆”©PSA
“深双”联合策展人侯瀚如认为，对于关心美术馆建设的人而言，尤纳的街道美术馆是一个很好的启发，相较国内不断涌现的新美术馆，尤纳提供了一种对立的可能性。“大部分新开的美术馆、博物馆都是寻求比较好看的，偶像性的建筑，有点像放大的雕塑，规模也要很大。尤纳的街道美术馆用最贫穷的材料、最简单的手段，提供了一个完全对立的可能性，而他的目的并不是要盖成完整的美术馆。”
在这种“完全对立的可能性”中，美术馆的概念和建造方式被重新审视，与此同时，这种开放、灵活、“不完整”的形态也体现了尤纳对于“不确定结构”的着迷。由圆环构成的“链状结构”是尤纳在实验中所得出的不确定结构之一，在《为家园辩护》一书中，尤纳写道，由于圆环可以定义成由无限条边组成的多边形，于是，链状结构的相邻多面体便可以进行相互的转换。因此，圆环能够形成不同形状的空间，这些空间又能构成多样的组合。
由圆环构成的不确定结构令尤纳着迷©YonaFriedman
尤纳对于圆环的应用并不限于街道美术馆的建造上，事实上，作为一种不确定结构，圆环组成的链状结构和皱纸结构、筒状结构一样，都属于尤纳对于居住空间的一种构想。他认为在建筑设计领域中，这些不规则结构不仅是如同迷宫一般令建筑师迷恋的场所，更是能让未来居住者自主营造生活空间的结构。尤纳反对著名建筑师柯布西耶的“居住者适应建筑”理论，提出“移动建筑”理论，认为建筑应该适应居住者的要求，并且随着需求的变化而变化。他认为应该允许未来的使用者亲自营造自己的生活环境，“无论建或不建，都要将建筑师的干涉程度降到最低”。而不确定结构恰好符合这一主旨。
94岁的尤纳与他的“街道美术馆”©UABB
在深双展场南头古城，尤纳告诉记者，街道美术馆与他的“空中城市”的圆环结构所用到的技术是一样的，只是那些圆环要大得多。“这里的圆环相对较小，而在‘空中城市’，圆环的直径大约在五到六米。这样一来，在一个立方体中，可以分成两层，人们能够放各种东西，并且随时间而变化。”这种能够灵活变化的空间也影响了建筑的外立面，“在空中城市，建筑没有外立面，里面变了，外面也会相应变化。”尤纳说，这样的建筑就像桌子或椅子一样可以随意移动。
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