泰斯·艾略特的肖像，菲利普?古斯顿，1979年，图片来源:scalarchives.com
2018年2月3日-5月7日，以诗人艾略特的诗歌“荒原”为主题的展览“荒原之旅”正在英国特纳当代艺术馆展出。诗人艾略特在小镇上书写了“荒原”大部分内容，他伟大的诗歌在许多年里都在艺术家的作品中回荡，从爱德华·霍珀(EdwardHopper)到塔吉塔·迪安(TacitaDean)。
艾略特当年坐在马盖特的一处海滨避雨处写下了名作“荒原”。今天这个座位还在那儿，这是一个铁制的凉亭，红色的油漆正在剥落。在这里，艾略特看到孩子们在海滩上玩耍，他也看到了在第一次世界大战中受重伤的士兵们在痛苦训练。在马盖特，他写道，“我可以什么都不做。”
这样戏剧化的场景记忆可以令你瞬间感同身受。在特纳时代，你可以看到这座海滩上的避难所;你可以想象艾略特在1921年11月就坐在那里，从崩溃中恢复过来，在他面前显露出无辜而痛苦的表情。在刚刚开幕的展览中，艺术家的作品展示了强有力的时代背景。德国女版
画家
凯绥?柯勒惠支（K?theKollwitz）表现灾难性的木刻作品“饥饿”表现了一个哭泣的女人，因为她不能在德国战后的废墟上喂养自己的婴儿。英国女艺术家奥利芙?米迪-库克（OliveMudie-Cooke）黑暗的石版画展示了伊塔普雷斯的军队公墓，画面里除了十字架以外，一无所有。然而，马盖特同年的当地报纸则刊登了一年一度的停战庆典的新闻，文字里充斥着舞会，茶和饮料。实际上，真正的时代本质往往与表象是脱节的。
艾略特的复调性作品，被公认为是20世纪最伟大的诗歌。到马盖特的旅行有助于确定场景-海洋、淹死的人物，算命的索斯托斯女士，甚至某些区域的波浪运动-但展览向着更深的层面拓展，它低调地展示了如何挖掘视觉艺术和艾略特史诗般作品之间产生的共鸣。具体来说，帕特里克·赫伦(PatrickHeron)对诗人作了震撼般的刻画，菲利普·古斯顿（PhilipGuston）的巨幅绘画作品“艾略特”，描绘了一个巨大的头颅，换句话说，就像一个被放在桌子上的病人一般，这个联想主要依据作品的情绪和形式。
如果不是，不是1975-6”：画家的“破碎图像集”，基塔依，照片：苏格兰国家画廊
艾略特诗歌的结构具有惊人的跳跃感，对话，抒情性和画面感无与伦比的融合在一起。尽管有几部作品具有梦幻般的飞跃性，特别是他的朋友和诗人大卫·琼斯（DavidJones）网络风格的水彩画，但最恰当的例子还是基塔依的作品“如果不是，不是从20世纪70年代开始的。”
在这一场涤荡着爱与死亡的辉煌画面是通过右侧象征着天堂般的棕榈树和左侧奥斯维辛集中营的描绘达到了“荒原”诗歌的意境。文明在两者之间高扬或沉沦。在画的左下角描绘了戴着助听器的艾略特孤独而绝望的形象，此时他正背着一位如高更笔下的少女形象。这是画家自己的“破碎的图像集”，他背靠着废墟，把控着这些碎片化的图像。
这是基塔依最好的作品之一，在这个展览中还有其他的现代杰作。赛·托姆布雷（CyTwombly）的“四季循环”，作品非常响亮，其色彩如纯音乐一般，抽象而充满诗意，在复杂的背景色彩中穿插着以抖动的铅笔线条书写的维吉尔诗句，它们被融入了燥热的画面中，这种连接是意想不到的;对于他的美国同胞艾略特来说，托姆布雷是不同寻常的。这两位都堪称史诗般的视觉诗人。
爱德华·霍珀（EdwardHopper）的“夜窗”（NightWindow）描绘了艾略特“荒原“诗中一个情节，画面将观众置于与一层公寓同等的视野中，在那里，一个孤独的速记员从她的办公室里溜出来，换上了更舒服的衣服。在她的卧室兼起居室，这位打字员在下班后，等待一位年轻男人的到来。他们在匆忙的苟且之后，双方都陷入孤独。原诗这样写道：“她回头在镜子里照了一下/没大意识到她那已经走了的情人/她的头脑让一个半成形的思想经过/总算玩了事：完了就好。”
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