今年是改革开放四十周年，“澎湃新闻”（www.thepaper.cn）寻访经历改革浪潮下人们，追忆1978年，见证大时代变迁下个人生活的变化。
1978年你在哪，做什么，有哪些记忆？当代艺术家谷文达讲述了当年在木雕厂边做工边复习考研的经历，1978年谷文达作为浙江美院
山水画
专业陆俨少五名录取学生之一，开启了从木雕工艺向科班水墨画进修的正式转变，并恰逢其时踏上了时代发展的两条平行线：中美两个国度的发展和扎根生活让他游走于东海岸的交流之间，建构了谷文达的知识结构和东西方的双核思维。
1985年，“无声演讲”水墨行为艺术
谷文达，1955年生于上海，1973年上海工艺美校恢复招生，作为上海当时四个非招生区录取的11个人之一，谷文达在这里开启了三年工艺雕刻的学习，在此期间由于兴趣使然，他曾跟曹简楼学习写意花卉，向当时有名的新山水
画家
许根荣求教（曾和戴敦邦合作连环画《水上交通站》）。1976年毕业后他正式拜曹简楼为师，谷文达在《我的水墨历程》中写道，“从那时起我开始接触正统的诗书画印的熏陶。吴昌硕的没骨写意的境界与金石篆书入画的浑厚凝重风范对于我的影响，现在看来是在于我自身喜好博大精深，雄浑神秘的境界，或许也直接影响到我后来的‘联合国’与‘唐诗后著’碑林三系等规模的装置艺术。”
1976年谷文达分配到上海木雕一厂工作，1978年考入浙江美术学院中国画系山水画专业，师从山水画大师陆俨少，1981年留校任教，1987年移居美国纽约，而后有了三十年扎根美国的生活经历。谷文达是八五美术新潮运动中的领军人物，早在上世纪80年代就将错位、肢解的书法文字做水墨画，由此创建当代观念水墨艺术，水墨装置艺术和水墨行为艺术，他的前卫艺术作品包括水墨装置《墨“炼金”术》、《茶“炼金”术》、人体材料之头发装置《联合国》、大型公众艺术项目《天堂红灯——茶宫》、石碑镌刻作品《碑林：唐诗后著》等，开拓出跨越主流文化的多元视野，其观念及创新作品在中西方引起了热议。
谷文达与他的早期山水画
从木雕到水墨，谷文达的三个选择和两条平行线
四十年前的1978年，谷文达二十三岁，正在集中心思备考浙江美院陆俨少的山水画研究生，那时国画书法等专业在全国进行第一届招生，在东阳木雕厂边工作边复习的谷文达赶上了招考的第一波潮流。谷文达向“澎湃新闻”讲述考研的情形：“当时复习考研究生很难，毕竟全国招五个，而且没有年龄限制，不像我们现在招研究生都是同年，那个时候因为“文革”十年没有招生了，所以社会上云集了各种各样的人才，印象中我当时只是考考而已，根本不考虑我能够被录取。”
年幼的谷文达与母亲曹燕宇
1978年的春节，在谷文达的家里最普通不过，这个开明的精英式家庭没有过多的繁文缛节，然而对于谷文达来说，与往年不同的是，这一年他为了抓紧时间复习，自告奋勇做木雕工厂的晚间安保，由于需要夜晚执勤，谷文达顺理成章地住在了工厂里，如此一来就会节省往返工厂的时间，以便工作之余全神贯注地投入到艺术中去。这段边工作边考研的经历让谷文达的1978年充裕而艰难，他这样说，“我记得有一次在家里，我在吃饭桌上画画，家人来跟我说要吃晚饭了，把画先收了，我就恼火了，我说我要画画，家里出来吃饭我就把八仙桌掀翻掉。当时就是完全投入，十年里面第一次招生，这个十年得积累多少难度。”
浙江美院山水画专业“文革”后的第一次招生最终录取了卓鹤君，周凯，王建，孙永和谷文达。
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