《虢国夫人游春图》是唐代
画家
张萱所绘杨贵妃姊妹虢国夫人和韩国夫人骑马游春的场景，然而，张萱成画仅4年之后，“安史之乱”发生，画中丽人们满格的骄奢淫逸和大唐天宝年间的春光“一朝倾覆”，画中人的命运成谜，除此之外，画面中哪位是女主角虢国夫人也成为了
画家
留给后世的千古之谜。
张萱，《虢国夫人游春图》（局部，宋摹本），752年，现藏于辽宁省博物馆
《虢国夫人游春图》，有满格的骄奢淫逸。尽管从画面判断，既看不出是在春天，也拿不准是在游玩，更分不清其中哪一位是虢国夫人——而这，是《虢国夫人游春图》最具争议性的话题。
虢国夫人，杨贵妃三姐，生年不详，姓名不详。当代的垃圾影视剧给她取了个名字，叫杨玉瑶，她的嘴长在1300年前，没法辩驳。“杨玉瑶”才貌双全，完全不输杨玉环。成年后嫁入望族河东裴氏，裴氏早亡，遗有一子一女。公元745年，杨玉环被册封为贵妃，贵妃的大姐、三姐和八姐（据史，三人均为杨贵妃族姐）并承恩泽，分别被封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。“三国”夫人里，“秦国”无福，死得早。留下“韩国”和“虢国”，报复性地消费着大唐盛世最后阶段的荣光。
天宝十一年，也就是公元752年，韩国夫人和虢国夫人一起踏入了集贤殿宫廷画家张萱的画中。
游春，乃“踏青游冶”之俗，取“祓除不祥”之意。玄宗一代,游春之风尤盛。《虢国夫人游春图》成画次年，杜甫写了首《丽人行》——
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
…………
明眼人都看得出，丽人们这么折腾，是在腰斩唐之国祚。事实如此。当然，现代人管不了唐代的丽人们。现代人所能做的是想象，想象着张萱笔下的韩国夫人和虢国夫人眼中的春光和内心的满足。
回到《虢国夫人游春图》，单就画面论，你看不出这是什么季节，但春天在画中人的眼里；你也看不出画中人这是在干什么，但他们脸上写满了安逸。
画面之中九人八骑，人皆丰硕，马尚轻肥。那么问题来了，在九人八骑17个活物里，究竟哪一位是“韩国夫人”，哪一位是“虢国夫人”？艺术史界为此争论不休，又莫衷一是。或许，我们只能依据唐代社会风尚的细节，排摸出一些线索。
先说马。八匹马，其中四匹马的颔下胸前悬有球状红缨，分别是为首的第一骑、中间并列的两骑和最后并行三骑中间年龄稍长、怀抱幼女的妇人。球状红缨古称“踢胸”，而所骑之马悬“踢胸”者贵。显然，这四匹马上必有两人是韩国夫人和虢国夫人。
再说人。悬“踢胸”四骑中，为首的第一骑，黄马青衫玉冠，马鞍上绣有虎纹，马上之人应是一位四品男性武官；最后并行三骑居中的妇人，衣饰沉着、举止谨慎、神情谦卑，应是保姆。而中间并列的两骑，两位妇人都衣裙鲜丽、肩上帔帛、襟口开敞、雪散胸前，头梳“堕马髻”，而妇人之中梳“堕马髻”者贵。显然，中间并骑的两位就是韩国夫人和虢国夫人，唐代的宝马女。
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