提起古巴现当代艺术家，人们第一时间想到的往往是维夫雷多·拉姆（WifredoLam）、卡门·赫雷拉（CarmenHerrera）和塔尼亚·布吕格拉（TaniaBruguera）这些名字，因为他们的作品融合了西方的抽象艺术、拉美的艺术传统和古巴的本地特色。不仅如此，很多古巴艺术家，因为进入西方主流的艺术商业平台上才获得了为世人所知的机会——我们熟知的古巴艺术家大多如此。而2017年11月在美国明尼苏达州沃克艺术中心的一场展览“再见乌托邦：1950以来的古巴艺术”，则较为客观地展现了古巴现当代艺术的全景，拓宽了拉美当代艺术的叙事。
作为“有史以来规模最大、最重要的古巴当代艺术展览”（策展方语），这个展览为曾经或现在生活在充满浪漫色彩的古巴岛上的艺术家们，绘制了一幅生动的群像。时间跨度上，从古巴和美国关系恶化的10年前——约1949年，直到美国总统奥巴马执政期间——古美关系较为缓和的时期，共约65年。早在2013年，位于迈阿密的CIFO艺术基金会就开始酝酿这一展览，并选择了三位对古巴艺术颇有研究的策展人：哈瓦那双年展创始人之一杰拉尔多·莫斯克拉（Gerardo）、哈瓦那国家美术馆原策展人艾尔撒·维加（ElsaVega）和哈瓦那高等艺术学院教授雷内·弗朗西斯科·罗德里格斯（RenéFranciscoRodríguez）。展览并非一帆风顺，原定展览场所——迈阿密的佩雷斯艺术博物馆和华盛顿的赫希洪博物馆考虑到展览主题的争议性而取消了合作计划。
策展方极力避免任何政治倾向，但“古巴当代艺术”这一敏感的主题，还是给了观众思想上的巨大冲击。在展厅的中心，两块混凝土块和中间夹着的铸铜“牙齿”，似乎准备吞噬任何进入其范围的东西。这是约安·卡波特（YoanCapote）的装置《应力》（Stress）。牙齿——作为人类的替身和象征，似乎在两块巨大的混凝土块的重量下被压得喘不过气来。
无论怎样看，展览都透露出一种悲壮的情绪：人的生命在社会大潮中，显得那么脆弱。这种感觉还可以从爱德华多·冈萨雷斯和雷内·弗朗西斯科·罗德里格斯的《生产主义》中散发出来。画面中的一个工人似乎正用一支画笔——而不是铁锹，从炽热的火炉中铲煤。这是典型的社会主义现实主义风格，让展览蒙上了一层乌托邦的色彩。同样，在弗拉维奥·加西安迪亚（FlavioGarciandia）的油画《她是另一天》（Ellaestáenotrodía）中，一个女孩躺在草地上，露出甜美的笑容，这几乎已经超越了乌托邦式的想象，而是指向了近乎幻想的境地。
爱德华多·冈萨雷斯、雷内·弗朗西斯科·罗德里格斯生产主义综合材料1992年
图片：沃克艺术中心
弗拉维奥·加西安迪亚她是另一天布面油画1975年图片：E-flux
展览中最早的作品源于20世纪50年代。在那之前，古巴艺术所具备的国际性，主要体现在拉美艺术中常见的具体艺术（concreteart）风格的绘画和雕塑，作品中的几何线面和逻辑传达了另一种乌托邦主义——西方现代主义与拉丁美洲美学在20世纪中叶的交融。展览中的众多抽象作品，用平衡、和谐的艺术语言，超越了政治带来的分歧，追寻着人类精神世界的普世之美。
到了20世纪六七十年代，古巴国内艺术创作显现出强烈的革命浪漫主义色彩。如劳尔·科拉莱斯·福尔诺斯（RaúlCorralesFornos）的摄影《骑兵》（LaCaballería），记录了一群骑在马背上、挥舞着国旗凯旋的战士。同它形成强烈对比的是何塞·菲格罗阿（JoséA.Figueroa）于1967年完成的摄影作品《奥尔伽》（Olga），这张照片记录的是机场上亲人们挥手告别的动人场景，表达出动荡社会之下最普通而温暖的亲情。
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