李可染
漓江胜境图
收录于李可染艺术基金会艺术库
江山胜境图（今年
1月“
贵州遵义制贩伪作案
”
涉案伪作）
真与伪之间的灰度
真与伪，在一般概念中应该如同黑与白般界限分明；但是在实际情况中，当我们用不同维度去看待艺术品的真伪，却存在诸多复杂的灰度。就像徐小虎曾经讲过一句话
——“
任何的作品都是
‘
真迹
’”
，伪作也是作假者的
“
真迹
”
，因为伪作也有自己的时空和故事。历史上的许多临仿作品，为后世留下了最接近
“
真迹
”
的面貌；又如米芾、张大千这样的才子，对临仿前人大师作品乐在其中；还有董其昌、金农这样，授权由弟子代笔创作，而非本人创作的
“
伪作
”……这些历史留下的庞杂线索，书写了戏剧化的传奇故事，构筑起“
伪作
”
定义的复杂根基。不同的时代，不同的维度，对于伪作也有不同的态度。
2017年度，中国
艺术品市场
总规模已达到千亿元，当我们回顾改革开放之后的艺术品市场，其发展可谓取得长足的进步。然而今年1月，在公安部指挥部署下，贵州遵义警方破获的制贩假冒名家书画案，又一次牵动人们关于艺术品真伪的神经。短时间制假的作品，能卖出千亿元高价，很多人是不解的、愕然的。当书画艺术与蓬勃发展的市场接轨，当作伪成为低风险的高暴利，当作品的价值取决于大师落款如同名牌般的附加属性……真与伪关乎的不仅是学术上艺术史的书写，更是现实中艺术行业的健康持续发展；我们见到的是人心的考验与利益的博弈。
利与弊在于心智
科技的发展为
鉴定
提供了更多可参考的理性依据，比如材料的年代判断，更多可视化的细节呈现；也可以为艺术家建立作品的网络资料库，更方便留档、调阅、比对；但是也为作伪者提供了复制、印刷的便利。科技是工具，利与弊在于使用者的目的与心智。
同样在于使用者目的与心智的还有拍卖这样的销售平台。拍卖模式在近现代才被引入中国，一改过去几百年中国艺术品私下交易的状态，使交易相对更透明、更公开、更具规则性。年初
“
制假贩假
”
事件的爆发，使目前拍卖行业中的部分短板显现。实际上，中国的
艺术品拍卖
行业从无到有再到目前
300亿元的规模水平，仅仅经历了不到30年。中国拍卖行业协会也一直推进行业诚信体系的建设，如《文物艺术品拍卖规程》《中国文物艺术品拍卖自律公约》《文物艺术品拍卖标的审定指导规范》《文物艺术品拍卖从业人员职业守则》等也在逐步完善。拍卖作为服务于艺术品流通交易的中介平台，行业的发展需要每一个企业、每一个从业者的专业能力提升和诚信自律，同样也需要更切实可行的权力监管与保障。
艺术品与一般商品不同，如何
鉴定
，谁来
鉴定
，谁来监管执法目前都存在难点与盲点。严格的规范、严厉的惩处是行业未来健康发展的必经之路，而现状的改变不可能一蹴而就，渡过破茧成蝶的阵痛期，需要一个循序发展的进程。
功与德是文艺正道
艺术作品的真伪问题，不能完全指望
鉴定
。历史上有太多关于
鉴定
的专家争论，也有艺术家亲属甚至艺术家本人
“
走眼
”
的事实。大众、藏家在参与
收藏
的过程中需要更多的艺术修养，不盲目、不跟风；从业者、艺术家也需要更多的自觉自律，守底线、有追求。
关于艺术，应当有比金钱更重要的永恒的追求，而这份追求或许是扼杀劣质伪作的最好武器。中国美术学院书法博士鲁大东认为，伪作最容易出现在
“
名声与价格不匹配，很易模仿又价格很高
”
的艺术家身上。也基于此，浙江画院院长孙永认为，作为艺术家，帮助
收藏
者掌眼剔除伪作是一方面，更重要的是对自己的作品要求严格、精益求精，追求艺术高度的同时，也是增加了
“
造假的难度
”
。年过耄耋的艺术家曾宓，叹息地为作伪者感到
“
可惜
”
，
“
有这么好的本事，为什么去模仿人家？就是把钱看得太重。
”
不管是微观艺术家个人，抑或宏观地看整个艺术行业，正如曾宓将
60余年从艺生涯进行的总结：“
文艺之道，无功不成，无德不昌。
”
这或许正是文艺发展、艺术市场繁荣的正道。
戊戌春节刚过，
“3.15日”
即将到来，我们期待
2018年的春风，为艺术市场吹来朗朗清气，带来宜人暖意。
（周懿）
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