黄松
木板刻刷有着悠长的历史，除雕版印刷外，书籍的插图最终也是以雕版画的方式呈现出来。因此，插画的精美程度和与时俱进的技艺都关系读者接受度。2018年3月2日，“中华神境——徐龙宝新镌《山海经》插图展”在徐汇艺术馆展出。展览以《山海经》的故事为原点，以插图出版物和“木口木刻”版画原作、原板呈现一个细密微观的《山海经》的世界。
上海书画出版社社长王立翔在接受“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）对话时表示，由上海书画出版社出版的《新镌全本山海经插画》最主要的动因是插画在中国有悠久的历史，希望延续这一纸质书籍的传统，“中国古代插画源远流长，版刻书业的发达对文化的传播有着巨大的推动作用，让不同时代的重要名著得以传承发扬。《山海经》是我们‘插画大师·中国古典名著插画新镌’系列的第一本，之后我们还有小说、戏剧、诗歌等门类名作的准备。”
此次《新镌全本山海经插画》图书的出版和展览，需要追溯到三年前：2015年盛夏，在上海图书馆第二届版画日，上海书画出版社与上海图书馆共同启动了“中国古典名著插画新镌”这项出版工程。中华民族拥有几千年光辉灿烂的文明，拥有无数影响世界的典籍、脍炙人口的感人作品、启迪民族心智的篇章，它们都等待着插画师，以现代的刀笔乃至鼠标，再现先人的喜怒哀乐和精神智慧，描绘出感动今人的新作。
上海大学美术学院教授、版
画家
徐龙宝，即是这项工程的积极响应者。他潜心数年，以一己之力完成了八十幅出自民间的《山海经》插图。这些木口木刻插图，依《山海经》原书十八卷的顺序排列，以新的艺术语言和叙事形式展现了洪荒时代的奇幻景象，丰富了中国古代神话的艺术表现形式，成为当代图书木刻插图的最新探索。
展览现场
然而，表达方式虽为当代，但木版刻刷在中国历史上却源远流长，除了雕版印刷外，书籍的插图最终也是以雕版画的方式呈现出来。因此，插画的精美程度，关系读者接受度，因此对刻工的绘画素养和镌刻技能有着渐高的要求。回首版刻史，在不同时期，不同区域，乃至不同的家族之间，插画刻工都留下了各自独特的表现风格，创造了极高的绘刻水准。尤其是到了明代中后期，一批职业
画家
如唐寅、仇英、丁云鹏、陈洪绶等重量级画家，也加入版画创作，使得插画的艺术水准大大提升。在前后一千六百年的版刻时代，历朝都有一批能工巧匠献身于雕刻版画事业，他们不断推进雕刻技法的成熟，显示出蓬勃的创作生机，并诞生了一批风范后人的插画大师。在漫长岁月中累积的优秀插画作品，形成了鲜明的中国插画传统，成为后世插画师师法的艺术典范。尤其是明代，被誉为版画的黄金岁月，它繁华的历史和大量出现的版画作品，为我们的文明史谱写了一个辉煌的插图时代。
山海经插图《虎蛟》，木口木刻，徐龙宝
不同于中国传统版画，此次《新镌全本山海经插画》运用了西洋“木口木刻”的创作技法，相比木面木刻，“木口木刻”采用梨木等硬木的树干横截面，材质硬度和刀具使用的不同，对艺术家的创作提出了更高的要求。
三足乌，徐龙宝
徐龙宝的木口木刻以坚硬的黄杨木为版基，取其天然的树干横截面形状，以木口木刻特有的刀具锐角刃口所产生的丰富而写实的表现力，在参考中国传统《山海经》图像形式的基础上，突破了木面木刻白描线条的版刻传统，在细密的刀法之下刻画的图像更加写实而生动。他从“五藏山经”“海外经”“海内经”“大荒经”中选取题材，表现了天马、毕方、鹿、九尾狐等异兽；帝江、西王母、女娲、夸父等神灵；以及洪荒玄黄、波谲云诡、天崩地裂、奇峰怪石之类自然奇观。徐龙宝用精细的刀功，镌刻着一个个光怪陆离的梦幻世界，为《山海经》生灵赋予了新面目。
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