在品鉴黄公望的《富春山居图》时，徐邦达指出乾隆认为是真迹的“子明卷”是假的。这令在场者都大吃一惊。徐邦达经过仔细考证，发现乾隆御笔题跋多次的“真迹”上的题款不合元代的规范，实为后人的仿作。而被乾隆判为赝品的“无用师卷”《富春山居图》才是真迹。这一翻案震动了书画界，被打入冷宫的“伪作”得到了平反。
徐邦达（1911-2012年）字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，祖籍浙江海宁。西泠印社顾问。
徐邦达对书画的喜好，一是出于天性，二是受了父亲的影响。据徐邦达自述：“父亲看我喜欢，就在我14岁的时候，为我请了当时有名的李醉石、赵叔孺等先生，教我诗词歌赋及绘画。又入上海著名书法家、
画家
、鉴赏家吴湖帆先生之门学习书画鉴赏。后来慢慢地对书画鉴赏就有了一些认识，自己也开始买书画，及给别人
鉴定
字画。”
徐邦达先生书法作品
“国眼”也曾20两黄金买赝品
在旁人看来，年轻的徐邦达已然成为了鉴赏家时，他购进的第一张画却是赝品。18岁的徐邦达在经纪人处看到一幅王原祁的画作，那画尺幅不小，笔墨精到，经仔细辨别，确认它是真迹，便豪爽地以高价买下。当徐邦达兴冲冲地将画作拿给赵叔孺，他一看即知是清末的苏州片（赝品）。
赵叔孺问花了多少银子，徐邦达嗫嚅道花了20两黄金。赵叔孺听了淡淡一笑，说这件苏州片还是很好的，20两黄金虽然贵了些，权当它吃了一帖补药。用徐邦达自己的话说“20两黄金买了件赝品，教训深刻”。他把这教训记了一辈子，并将其变为动力，到吴湖帆处学画、品画时格外用功。
徐邦达先生绘画作品
吴湖帆教弟子学画的习惯是，按弟子画艺的进阶，各出一件
收藏
的真迹让其临摹。临摹中吴湖帆会指点一二，但主要靠自己感悟。吴湖帆出《剩山图》时，徐邦达临摹得十分认真，还与老师一起品鉴黄公望的笔墨与元人的题款特征。徐邦达临摹了数张《剩山图》，也把它的一切信息深深地印在了脑海中。后来，他据此研习经历鉴别出《富春山居图》的“无用师卷”和“子明卷”。
徐邦达先生绘画作品
1949年后，徐邦达和好友张葱玉一同应聘在上海文物管理委员会工作。当时百废待举，文博行业尤其需要特殊人才。时任中央文物局局长的郑振铎想到了张葱玉，一纸调令将其召入北京，让其
鉴定
历代书画并筹建故宫书画馆。张葱玉赶到北京，并推荐了徐邦达。徐邦达接到电报有些忐忑，征询老师吴湖帆的意见。吴湖帆曾担任过故宫博物院评审委员，知道入故宫工作对书画家意义重大，他看过后说，还等什么，去！自那时起，徐邦达的鉴别与
收藏
行为就与国家的支持分不开了。
徐邦达先生绘画作品
1953年的一天傍晚，徐邦达照例来北京琉璃厂徘徊，无意间竟在宝古斋发现了《水村图》的线索，他的心一下就被《水村图》勾住了。为了《水村图》真迹，徐邦达找到一位熟识的文物商，委托他去东北收购《水村图》。文物商凭借私商的身份以8000元买下《水村图》。徐邦达仔细鉴别后，认定是赵孟頫的真迹，遂说服文物局领导购回，由国家
收藏
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