来源：济南日报
在西方，自意大利文艺复兴时期始，上至君主教皇，下至文人艺术家，纷纷热衷于
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艺术品。他们爱好风雅，在自家的别墅、庭院中修缮一处小室，专用来保护自己的古物
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。
这种储存方式在私人
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家中得到了普及，他们也买入建筑或设立私人博物馆以供展示独家
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，随着整个社会对艺术品需求的增加，大多数藏家愿将珍藏作品对外开放展示，使其从私人领域亮相至公共领域，不再紧闭于幽冷寂静的长廊。
中国古代，爱好
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的君臣皆有，“千古词帝”李煜好
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前代法书名画；宋徽宗广收历代文物、书画、青铜器等，并编录成书。历代帝王之中，首富藏家应属乾隆，他的藏品约有1万件以上，书画占了近半，海外奇珍更是不在话下。
与西方不同的是，中国古代官绅们的藏品自是不愿分享的，收集来的宝贝或是用来进献以加官晋爵，或是把玩观赏满足个人趣味。他们的偏好，一定程度上能代表当时物质文化的前沿水平。
现今，中国一些现当代大私人
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家同样会举办艺术展来展示陈列自己的藏品，如
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家刘益谦、王薇夫妇2015年创办的龙美术馆，涵盖中国古代一直到当代的艺术作品，其中以紫檀龙椅、宋徽宗“花鸟册页”等尤为著名。诸如此类的私人
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艺术馆，都具有较为强烈的个人特色与风格。
艺术
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的形式经历了不同时期的演变，有了更多作品向公共领域流入的趋势。受众认可公立博物馆系统化收购管理机制的优势，与此同时，不能否认私人藏家对艺术的发展同样也有推动作用，亦为艺术品的存世与保留作出了贡献。但从资本市场的规律来看，现当代私人收藏更倾向于成为一种投资手段，大多数人的出发点都是投资保值。
以国际艺术品投资市场收益为例，1997—2007年10年间，艺术品的投资回报率略超过股票，年收益达8.5%，在同一时期，当代艺术品表现更好，甚至高达12.7%，略超过股票的回报率三个百分点。
有需求即有市场，与市场经济杠杆一样，艺术品的价格是由市场需求决定。譬如在中国书画
艺术品市场
，2000—2015年间的年化投资回报率一直保持在20%以上，并且该阶段呈现出近现代书画的投资回报较高、尤其是出自名家的中低价位作品，当代书画紧跟其后。
在这些作品中，名家作品是最为抢手的，它们的流动性强，认可度高，有极强的“品牌效应”，但往往市场存量小，最难以甄别真伪，增加了收藏难度。特别是高端艺术品收藏，一般都已形成了固有的收藏圈子，它的准入门槛较高，不再单单只要求经济实力，作品拍卖、流通更像是借晚宴的形式来沟通、品鉴、交流，而不只是单调乏味的市场交易。
艺术品市场的投资，在追随名家的热潮下降后，热点会有一个方向上的转变，优质“潜力股”被挖掘出来后身价一路涨红，因此，许多人都戏称艺术品投资大获成功的幸运更多的是“无心插柳柳成荫”。
根本上，艺术品的普世价值并不是为了投资收益，它的本身意义在世人眼中并未淡去，不论是“好看”“精美”，还是“昂贵”，相较于表面的粗略印象，更多的是通过参与观展来吸纳其背后的人文精神与艺术素养。（中国文化报）
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