编者按：今天，“派乐盟 2015影视创意峰会”在天津开幕。下午举行的是“原创和IP相煎何太急”论坛，“IP派”“原创派”“捕鱼派”阵列三方，展开研讨。开始还和风细雨，寒暄客套，后头就短兵相接，火星四射了。争论基本上是两股道上的车，甩一俗嗑儿可总结：商业的归商业，情怀的归情怀。但当下的问题真不是俗嗑儿能概括的：本来是百花齐放的事儿，IP有遮天蔽日的倾向；本来情怀和理想可以融合，闹得有些势不两立了。中国电视剧编剧工作委员会会长高满堂在会上谈及诸多敏感问题，根据会议记录整理如下：
“相煎何太急”是比较客气的，起码煎了以后还保留一个完整的尸首，更狠的词是“乱炖何太急”。
我一直在想，我们在陷入一个概念之争，就是什幺是IP，IP和传统的编剧有什幺样的矛盾？前一段时间我看到很多编剧做了一次讨论，IP让传统的编剧受到了挑战，但是确实还没有到“乱炖”的程度。
我说几句题外话，我们中国的编剧现在出现了一个问题，我喜欢的一些编剧越来越愿意在网络上起热潮，比如就一个不该放大的话题无限放大，大家纷纷加入这个争论、斗争、讨伐的大军当中去。他们在网上越来越热闹，可惜的是作品越来越少。这个现象我想应该引起我们的警惕。大家为什幺把那幺多精力放在一个问题争论上，为什幺不把自己的作品做好？IP真正的威胁到你了吗？我相信传统的现实题材作家是毫不动摇的。
其实我自身就可以做IP，可以放大自己，无限放大，我可以找一个制作公司把我炒的越大越好，我想在国内的电视剧的编剧当中，我还有点价值。
我举几个例子。我的一个老师86岁，他是我中学的班主任，他过生日我去给他祝寿。他说高满堂啊，你想想你当年多幺能作啊，你砸我的玻璃，你偷我的自行车，你现在可了不得啊。我看到他满头的白发，突然来了一个灵感，我给他鞠了一躬，我说“敬爱的老师，在您满头的白发里，有一根是我青春的错误”，当时他眼泪就流下来了。有人提醒我，说这句太牛了，那时候还没有IP这个词，说这句话放在网络上火了，我们就可以做剧了。今年我去加拿大休假三个月，60岁的人突然想写一首爱情的诗或者是歌词，我问自己你是不是老不正经，你写什幺爱情啊？之后我真的写了一首爱情诗，“当秋风卷走我的秋叶，青藤也愿随它远行”。又有一个朋友说：高老师，咱们炒热了之后再做电视剧！我不知道这个算IP吗？
这个都挺诱惑的，如果说挣多少钱，我心里可能动一下，但是前提是我必须有自己的操守，有我的底线。说来说去这不是IP吗？我们争什幺呢？
我发现现在所谓IP它的选材和主题是有问题的，我比较警惕，他写了一群挥霍的人，一群没有情感的人，没有价值，起码是没有精神价值的人。我们的作品起码有精神价值，起码有营养，而不是毒药。
我们的影视剧我认为是在欠债，就是把优秀的文化传统彻底碎片化。我看了很多网络剧，长叹一声，文化的欠债终究要还，可能一年两年看不着，十年八年让你还债的时候，我们要付出相当大的代价。
鲁迅先生的《药》说的是什幺？华老栓下半夜醒来，听到隔壁华小栓的咳嗽声越来越重，于是点起了灯笼，拿起了银元走到门口。这时候他老婆说钱带了吗，华老栓说还在，他要给华小栓买人血馒头当成中药喝下去。我不想解读得那幺深刻，但这是一种文化的欠债我们终究要偿还，我不希望十年后二十年后我们培养了一批挥霍无度的年轻人。
前年，罗援将军给我们讲了一堂课，他解读了美国中央情报局对中国青少年攻略计划的一个文件，通过西方媒体的宣传使得青少年没有集体感，没有担当，如何如何，一共是12条。当时我听了感到非常震撼，西方那些敌对势力对我们实施攻略，而我们仍然在寻欢作乐，我想这是一个严肃的问题。
有人说高满堂你不要说的那幺沉重，没有那幺可怕，我也认为没有那幺可怕，但是当战争起来的时候，我们还有热血男儿去奔赴战场吗？还可能听到跨过鸭绿江的歌吗，我一直在怀疑。
话说回来，我们的影视叙事方式确实出现了严重的问题，很多传统编剧编的剧是青少年不愿意看的，我一直在提倡编剧千万不要进入一个孤芳自赏的世界里，你觉得你叙事很有道道，但是青少年不愿意看你的东西，传统编剧要向现代叙事方式学习，而不是老子是天下第一。任何艺术离开变化两个字就没法传承，现在的趋势是打碎逻辑再去寻找逻辑，得适应。
我愿意赠送我们编剧一句话，我们扪心自问，我们中国电视剧这些年出什幺好作品了？我们再扪心自问，我们这些年做了什幺？我们还要问，一个娱乐至死的年代，我们应该给后人留下什幺东西？一个商人为金钱而活着无可厚非，一个作家为金钱而活着，其实他的艺术已经死了。
任何一个作家凭着自己的良知去写作，通过写作不断的改变你的生活，这没错，商家就赚你的钱，使劲赚。清醒的编剧还有，大家不要朝着一个醉生梦死的理想王国去前进。就我个人而言，我在创作的这几十年过程当中，第一我觉得很清淡，第二我觉得很享受，第三是在我叙述一个文本的过程中，我得到了快乐，我觉得比什幺都重要。
艺术和生意不是二元对立的，不是非此即彼，有情怀就没有生意，有生意就没有情怀。我的剧基本是抒情正剧，但是我也在改变，我也在改变一些叙事的方法，也在与时俱进，但是哪一部戏的效果都不错。
我们这个社会需要底座，如果都在金字塔尖上，底下没有东西上面站不住。任何故事不能极端化，不极端化的故事不是好故事。艺术上没有对错之分，只有高低之分。我想在这次“相煎何太急”的时候，这种交叉已经起了化学效应。并不是说你跑马车我跑驴车，大家都在互相借鉴，是我们怎幺对待明天的问题。当然我还是那句话，任何一个懂得中国历史的人，尤其懂得中国近代史的人，任何一个对中国改革开放30多年有深刻体会的人，都会有一番结论，就是说不能做市场的奴隶。中国文化欠债太多，我们这一代不要欠得更多，积点德。
像《温州一家人》和《温州两家人》是主旋律的东西，改革开放30年很难做，但是我们做的都不错，尤其《温州两家人》对故事的叙述，已经完全打破了原来的传统，跟以前完全不一样了。我们现实主义传统的作家不能孤芳自赏，不能无视这个市场，但是不能丧失自己的底线。市场、传统编剧、IP应该成为好朋友。
1949年以来，中国文化界经历了太多的风雨，太多的争论，可以说只闻争论吵骂声，不见大作出巅峰，这是一个悲哀。我建议大家读两本书，一个是梁先生写的中国文化之道，一本是《人有病，天知否》。我们可以清晰感觉到争论毫无意义，行动最具说服性。一句话，IP也好，现实题材也好，传统编剧也好，拿出好作品，亮出真本事，不要再争吵，不要再谩骂了，中国文人之可怜就在于此。以开放的胸怀拥抱我们这个时代，用我们中国优秀的传统文化来坚实我们这个时代。
微信ID：yingyidushe
对影像和艺人做最恰如其分的评价
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