混沌初开：为《刘伊明“翰墨青花”艺术集》序
走进伊洛之滨的荷堂，惹眼的青花。形色各异的青花瓷器灵毓静美，和着书法逸动着无行之舞、无声之乐，荷堂工作室因之趣意清雅。始觉伊明躬耕砚田的悄然转身——恰当的说是升华。
之所以这样说，还要溯源书法和青花瓷的通妙之处。
万千宠爱的青花瓷，基于料材、精于工艺、厚在历史，以极致精工传世为国粹；书法则挥洒于宣帛之上，脱胎于龟甲、瓦片，材料工艺已在其次，不期工而自工，艺术品格自蕴万千。书法艺术与青花瓷贵为国粹，千年积淀传承，可谓异曲同工。然，青花瓷浸润历史而仍视工艺分高下，书法则饱蘸传统却于章法、意趣等博众长。同为藏品级的二者在历史的承续中竟未能水融璧合，是谓憾事。
伊明的“青花书法”，无疑让历史在此牵手，终成工艺和艺术毫妙盟姻之品。
瓷器书法难在质地。青花瓷胚粗糙硬涩，松散无着，行笔难觅纸宣之柔而无法施展。然伊明书法点画落盘，燥润相杂，凝练如飞，墨韵含曛，似鱼戏清池梅染白雪。笔画转折方圆皆备，方者动峭，圆者柔润，遒劲不失流畅；笔法之粗细、轻重、疾徐，舒落有致，节奏清脆。把玩之间，潇洒疾涩而无刻板凝滞之感，笔力雄健而不失意韵飘然，恍如“藏骨报经，含问包质”之妙，屡翘楚于书坛的深厚功力不彰自显。
此为工也。
深厚笔力对于书家或许并非难事，伊明的“青花书法”之所以濯然独立，在于其纳古法于新意之中、生新法于古意之外的意度，是“工夫”之外的自然气。
青花瓷器烧工精湛，造型亦大匠巧工，形异多变。或方或圆或棱或椭或尖或扁，或高或矮或肥或瘦或凸或凹，无寻纸宣之阔，于其上书之，取框着章、取面为体颇为难事。
伊明“青花书法”随体形异，任其自然，字的大小、长短、宽窄、疏密等等，挥洒自如，合乎器物造型。其章法大小不一而参差错落，方圆多异而朝揖呼应，长扁随形而穿插避让，角度微化而合乎情理，险绝自生，章法天成，不齐中求齐平，不期工而自工，无不自然而然。看似“乱石铺街”，实则行云流水，气韵自然；看似不假思索，却见纵意所如。不经意间，苦心天机跃然其上，足见伊明厚积之功。
书法艺术重法度之功，循古工之技，更求不拘常法，不事雕饰，如苏东坡“我书意造本无法”的率意之意，赵孟睢坝帽是Ч挪灰住钡挠幸庵?狻Ｒ撩鞯摹扒嗷ㄊ榉ā比》?指撸?昝廊诤洗渴旒记珊推魅て犯瘢?浔晷铝⒁熘?耍?匆缰泻途拥??溃缓掀魑锒啾渲?危?胤崂銎饭侵?场Ｇ嗷ù傻囊饩骋目酰?迫豢?家帐醴抖?
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