近几年来，伴随着国产剧普遍向着“越来越轻”的趋势变化，表达相对严肃历史话题的历史正剧不再是市场的宠儿。从“大秦系列”第一部至今的十余年间，市场已经少见这样重工重力，花大力气讲述历史人物和故事的作品了。
从已经开播的剧集中，观众能够明显感觉到该剧对史实的还原。秦国统一六国之前，各国战士的服装、发型乃至战术都大不相同，单是秦国内部，从将领到士兵，甚至具体到某个百夫长的着装、发髻和武器也不尽相同。不少观众调侃，“剧方是比照着西安的秦始皇陵兵马俑造型来找的演员，剧中出现的普通路人的脸，一看就像是当时当地的人。”
《大秦赋》严格还原当时秦军的装束打扮。
《大秦赋》延续“大秦系列”前三部大剧风格和史诗意蕴，“大秦系列”历史剧完整呈现了“秦一统天下”的漫长过程，其中，《大秦赋》以嬴政为主题承载者，描绘了始皇帝嬴政从幼年质赵到壮年一统天下的非凡历程。剧中既有“开天下万世之太平，为黎民百姓谋安生”这样的激昂台词，也有“岂曰无衣，与子同袍”这样的经典吟唱。剧评人、“影艺独舌”主编杨文山表示，《大秦赋》开篇处虽然精彩，但是作为历史正剧依然有主题过于沉重、叙事节奏稍显缓慢的老问题，“长处和短处一样明显。”这种历史正剧天然的叙事缺陷、节奏控制和表现力问题，可能会对观众欣赏提出了一定要求，而这也是国产历史正剧不得不面对的通病。
服化道也同样给人惊喜。该剧造型总监陈同勋在研究了大量的参考资料后，也为各国、各阶层的不同身份角色设计制作了多达11000多套服装和4000多套盔甲。陈列的戏装中，主演的华服从布料的选取到剪裁都凸显着战国风韵，六色盔甲坚硬的质感与架在其后的各国斧钺，共同塑造出沙场之上的铁血豪情。
作为“大秦系列”的第四部，《大秦赋》起点极高，又是完全原创的剧本，从创作之初就备受瞩目。据主创团队介绍，《大秦赋》编剧团队在先秦史料中抽丝剥茧，历经八年打磨，并融合最新考古史料，对史实做了最大限度还原。“我们邀请了数位历史学家担任历史顾问，仔细考证剧中的人物、器物、历史事件，还聘请了秦文化礼仪专家从风俗礼制、人物仪态、举手投足、文言对话等各方面对演员进行培训，对当时人物的着装束发、日常交往中的礼节、朝堂之上的揖礼等细节也有所考究，为的就是高度呈现大秦时代的古风古韵。”主创团队介绍。
历史剧天然要接受观众的吹毛求疵，该剧在播出后有人吐槽张鲁一饰演的嬴政过早出场，不符合当时嬴政十几岁的年纪。对此，顾其铭表示，嬴政是全剧的主题承载者，除了开始几集因为过于幼小没法给他身上加戏、一大半戏在异人和吕不韦这边之外，等到嬴政一即位，所有的戏就必须围绕着他展开。
（原标题：《大秦赋》力求还原史实细节，开播后收获好口碑 历史正剧还能扛鼎市场吗？）
剧中如今看来精彩的战争场面，无不是凭借创作者的自觉才能达成。该剧导演之一顾其铭介绍，“这次战争戏场面中看起来训练有素的士兵，其实是提前大半年招募了几百名有武术基础的武行兄弟，拉到新疆天天进行操练的结果。前几集的战争主要集中在秦赵之间，我们围绕秦赵两国军队的特性做了不同的表现形式，秦军强弓硬弩长戈战车，着重表现排兵布阵；赵军经历了赵武灵王时期的‘胡服骑射’改革，把赵军边骑的威力和灵活性尽量表现出来是我们的构想。”凡此种种，才最终得以有如今剧中令人惊叹的画面呈现。
这一点，顾其铭也承认，“大秦系列”的主题之重，“重到很少有同行愿意‘举鼎’试一试”。但“大秦系列”前三部的成功其实在主创心中种下了种子，“大秦最后一部，该如何把历史剧这条路走下去，以怎样的方式将大秦史诗剧的终章呈现出来，观众又是否会接受，我们只能摸着石头过河。”
和大多数在影视城拍摄的古装剧不同，《大秦赋》剧组在新疆乌尔禾搭建了一座完整城池，场景多达1000余处，内外置景及改造面积达11万平方米。剧方还按照文物复原了战国时期的战车、轺车、攻城车以及上万件剑盾戈矛等军事道具。这也造就了该剧开篇时那段十分精彩的战场戏，不亚于电影级画面水准的攻打城池，箭阵齐发，以及复杂多变的防守方式，都营造出该剧与过去历史剧小打小闹截然不同的气氛。
从2009年第一部《大秦帝国之裂变》开播算起，电视剧“大秦系列”先后走过了《大秦帝国之裂变》《大秦帝国之纵横》《大秦帝国之崛起》，走到2020年的《大秦赋》，已经过去了十一年。作为极为少见的国产系列剧，历史题材剧《大秦赋》在央视八套开播后豆瓣开分即达8.0分，虽然不及该系列平均分8.5分起的高纪录，但也算是个不错的开始。在历史正剧已经逐渐没落的当下，严肃叙事是否还保有吸引力？备受业内外关注。
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