这类问题是无法一句话回答的，导演调教演员的状态；演员的想法激发导演的灵感，有时会用自身的魅力和能力改变导演的初衷，有更好的效果呈现；而导演在后期中可能根据素材又有加工，电影是一个协同作业
当然之前得有个好剧本，一剧之本嘛，但有了好剧本以后，也不好说一定会被导演加分……
电影毕竟是有剪辑的，有时剪辑的某些效果会直接削弱表现效果。比如在好莱坞多人力捧的所谓那个年代最好的剧本《唐人街》，开头一场戏，“杰克尼克尔森（请原谅我角色名字老记不住）为了安慰他的（穷人）客户，迅速从酒柜中挑了一瓶廉价的酒”，这个是表现角色非常重要的细节，将主角的精明和冷酷迅速地勾画了出来，是简洁有力的一个细节，但是波兰斯基给的是这样一个景别……
这个景别只能看到他挑了一瓶酒，而且镜头很短，除非是非常熟悉酒类包装的观众，不然都很难看得清楚“廉价”的酒和不廉价的酒的区别吧……一个好好的剧情就这么被浪费了…………在这个镜头里导演就是演员的猪队友啊。
接下来是科波拉的《造雨人》
马特戴蒙是一名心中怀有正义梦想的年轻见习律师，这是他在酒吧打工时的一场戏
（这里用的是旁边的画外音）喝高了而很兴奋的酒客肆无忌惮地招呼当酒吧服务员的马特戴蒙，估计用了不少戏谑字眼，酒客的妹子（黑发）也跟着起哄
但是当马特戴蒙拿着啤酒走过来提供服务时，走到旁边，妹子却被他吸引住了，尽管她的男朋友还在调戏马特戴蒙，妹子却搔首弄姿地挺起胸部摆弄头发，自己男友在旁边又不太敢明目张胆地凝视，只用眼角瞟着马特戴蒙。（这段截图效果不好，最好看原片）。这段侧面描写微妙地表现了马特戴蒙的特质：青涩（还穿着孟菲斯州立大学的 T 恤呢……），有亲和力，有吸引力，而且和周遭俗气的环境中有不相容的气质，和后面他面对律政界的污泥浊水依然出淤泥而不染是一致的。
这一段其实属于编剧、导演和演员都有功劳，而且剪辑上也对表现酒客和马特戴蒙有区别，更在这段非主要情节处（而且还用了旁边交代了马特戴蒙的心声）用含蓄的方式表现了马特戴蒙的角色属性
再看看另一场戏，克莱尔丹丝饰演的家暴中的受害者被丈夫打伤进了医院，外表羞涩内心坚定的马特戴蒙将她送上病床后，向她表达了要用法律帮她捍卫权利的坚定意愿。
这段一开始用的镜头都是比较碎但是时间线上有连续性的剪辑，用的全是和克莱尔丹丝的感受有关的镜头，短短的一段将克莱尔丹丝抱上病床的简单动作，镜头数却很多，可以充分体现几点 1.马特戴蒙的细心 2.克莱尔丹丝从每一个细节都感受到马特戴蒙的细心 3.两人在这种接触中产生的微妙的情愫
特写克莱尔丹丝的手，上面有结婚戒指
这个镜头是连续的，马特戴蒙准备将克莱尔抱起
构图卡到手，表现手的动作
马特戴蒙轻轻将克莱尔抱起，虽然这是客观镜头，但明显强调的是克莱尔的真切感受
两人的带有暧昧色彩的镜头，构图也故意不取完整，画面就是强调两人亲密关系的框框
强调克莱尔抱着马特戴蒙的手，也是克莱尔的感受为主（抱着他的肩膀）
马特戴蒙抱着克莱尔轻轻慢慢转身（克莱尔的感受），一般带有前后景的构图中，画面信息更清晰者为强调对象，这也是普遍规律
比刚才景别更紧，更递进的亲密镜头，克莱尔的构图明显更完整更被强调，也是强调她主观感受为主。这种故意用来表现非情侣和夫妇暧昧的视角，以前希区柯克用得非常多，有个外号叫“接吻视角”，通常用作表现有暧昧或有心灵默契的男女的暗示镜头
为了预防克莱尔的受伤的脚磕到床沿，这里同样表现了马特戴蒙轻轻地抬起，细心避过床沿的镜头，不用说也还是克莱尔的感受
克莱尔的眼神，可见两人之间的直接交流的增多，同样是递进的镜头
景别拉松，马特戴蒙将克莱尔放下，除了这个镜头是为了完整表现角色的动作外（因为只有这个景别才能看见马特戴蒙放下克莱尔丹丝的完整动作）也是为了衔接后面的镜头，也算是这场戏的一个“打点”
刚才是两人之间心理距离的戏，因此景别很紧，节奏也很碎，但又层层推进，但这一下节奏有了变化，房间里还有一名护士，收拾东西，并提醒马特戴蒙探视时间到了，两人短暂地拉回“现实世界”（相对于刚才的心理世界而言），并在两人空间中有一个“入侵者”
护士收拾完毕出画，两人将重新进入两人所在的空间，也为后面的镜头做铺垫
马特戴蒙青涩而害羞地笑了一下，准备去关门
他去关上门，重新建构起只属于两人的（现实）空间
克莱尔丹丝想聊一些轻松的话题，主动打开话匣子
马特戴蒙这时却严肃起来，向克莱尔表达了他将不顾一切要帮她争取法律权利的心声
上面这场戏，从走廊的现实世界进入，从碎镜头切进两人之间的内心世界（尤其是克莱尔的主观感受），进入护士一个“入侵者”将两人拉回现实世界，然后关上门重新建立属于两人的空间，抱上床一段多用双人关系镜头，哪怕是有单人特写也不剪切，镜头或角色运动到构图内变成双人关系镜头，最后到了病床上又重新变为内反拍的单人镜头，在短短一段戏中，表现了人物心理的感受，心理空间的变化，心理空间和现实空间的切换，以及在过程中演员表演和镜头语言语法的递进，这些光靠演员和导演都是无法完成的，这是一个协同的作业。演员固然表现得不错，但其实在这里导演的意图很多是靠剪辑和分镜头设计这些导演技巧体现的，至少在抱上床那部分，导演的剪辑技巧表现得更明显
好的导演知道什么是表演，也知道怎么用镜头语言给予演员表演的空间，而好的演员也知道怎么和镜头配合，电影毕竟和戏剧不同，是有景别的艺术
通常的表演方法里，景别越松，演员的形体表演越多，如果是远景，演员挤眉弄眼谁看得见？如果是特写，演员情绪一夸张很容易就看出来，一全身表演就容易出画，影视表演不懂景别的区别是没法演的，很多人认为戏剧的表演更难，其实戏剧和（高端的）影视表演是各有各的难。
如果导演不懂镜头语言和表演的关系，同样会浪费好演员，比如国内很多电视剧（当然有的不一定是导演不懂，就是为了赶时间赶紧简单拍完）一个正反打近景让演员说一大段台词一动不能动，普通人有这么干的吗……这类自以为妙语连珠的话唠剧本就是害死演员的，因为完全就是反人类反表演啊，结果还来个导演一字不改，直接三镜头一个特写要你念还不能出画，那演员就只好照本宣科时不时靠小表情对付过去呗……镜头不跟戏，没有剪辑意识就是导演的大忌，就那么几个平庸的保险镜头全 LOU 一遍，再好的演员也没法出戏啊……
所以剧本、演员、导演、后期都是互相帮忙的关系，可不要一句话就划分田地了……
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