1947年，马蒂斯为巴黎举行的马蒂斯画展的目录小册子写了两篇短文。第一篇就是《精确并非真实》(ExactitudeisnotTruth)，标题来自于德拉克洛瓦的一句话。1948年，在费城举行的马蒂斯大型回顾展的目录中也收入了这篇文章。
文中，马蒂斯指出，在油画和素描中，甚至肖像画中，具有说服力的并不是“精确地复制自然或颇具耐心的细节的聚合，而是在于艺术家面对他选择的对象时的深刻的感情，他对对象的专注和对其精神状态的深入。”他反复讲到在《爵士乐》用过的无花果的形象，并把这个形象延伸到其他生长的事物中，甚至人身上。他做出结论，每一样事物都有一种和它的外表区分开的内在的真实，这正是唯一起作用的真实，也是决定一幅素描或油画成功与否的本质的真实。
马蒂斯又强调了创造符号的重要性，并描述了他找到物体的符号的过程。令人没想到的是，马蒂斯也揭示了他自己的性格。因为他谈论的是他的绘画，而不是直接谈论他自己，所以他允许自己比以往习惯的更坦率。在绘画中没有比这些元素的集合“更能表现同一个人，包括在性格方面……也包括他面对生活的保留，这些使他摆脱了不加限制的屈从。确实是同一个人，一个总是对生活或他自己保持清醒的旁观者状态的人”。
在这些我最细心地挑选的素描中，有四幅也许算得上肖像画，是我对着镜子画的自己的面孔，我特别愿意让参观者注意到它们。我认为这些素描概括了我多年来对素描特点的观察，一个人物的刻画并不依赖于精确地复制自然或颇具耐心的细节的聚合，而是在于艺术家面对他选择的对象时的深刻的感情，他对对象的专注和对其精神状态的深入。
当我意识到树叶的叶子时，我对这个问题的确信就更具体化了，尤其是无花果树的叶子，因为树叶形态上的不同并不能否认它们的共同特质。无论它们具有怎样不可思议的各种形状，无花果叶永远是无花果叶，这一点确定无误。我在其他生长的事物上观察到同样的情况，水果、蔬菜都是如此。
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