在筹备剧本的时候，制作团队里有个外国人，以前参加过多部好莱坞电影的制作，这次担任美术总监，负责很多场景里用到的机械性道具。他说在好莱坞，大家都有一本电影制作手册，里面有关于拍电影要注意的事项，“这本手册里面记载了三大难度：第一是动物，第二是小孩，第三就是水戏，我这次三样都有。”
说起拍摄《紧急救援》的初衷，这位外形很酷，但说话偶露腼腆表情的大导演透露，早在6年前他就在接触海上救援这类题材了，“那时候，还没有开拍《湄公河行动》和《红海行动》。”林超贤以警匪片起家，对他来说拳脚、枪战不仅是一种动作，更是一种观感和能量。当初《紧急救援》出品方找到他时，特意给他看了一段短片，里面是救援队真实救援时的视频剪辑，他感到很震撼，“我在手机上看的，觉得好感动，我们常常在电影里见到的那些大风大浪，是真实存在的。这些人出去救人，面对那么强大的自然力量，随时都会没命，我觉得很敬佩。”
最难拍摄的是大量的水戏，需要很多机械装置，还需要一个超大的摄影棚，尤其要把整个飞机都放到水里的时候。剧组为此在全世界寻找合适的拍摄地点。最后筛选了两个地方：一个是位于南欧的马耳他，一个是墨西哥。但当时马耳他是冬天，水温很低，路程也远，所以最后选择了墨西哥。拍摄用的影棚是当年詹姆斯·卡梅隆拍摄《泰坦尼克号》时搭建的，艺术总监马丁当年就参与过《泰坦尼克号》的美术设计，对这个影棚比较熟悉。最重要的是，剧组在拉斯维加斯买到了片中要用的飞机，可以一路运到墨西哥。
拍水戏，林超贤导演身先士卒，亲自掌镜，“演员真的很艰苦，也冒很大风险，我不希望自己坐在屏幕后面，抓着麦讲怎么样怎么样，我要和他们一起感受遇到的困难。”有一场水底戏，水温只有七摄氏度，林超贤导演拿着摄影机跟演员们一起潜到40尺深的水底，他多年前只学过一次潜水，早已忘了。由于前一场戏是在密闭空间里的逃生戏，逃生口只有一个，大家拍完后都有些后怕。这次拍水底戏，更加如此。林超贤自己当时也恐惧得不得了，他一直看着表，想着氧气瓶在哪里，抓机器的手也在抖，但他不想让这种恐惧延续下去，“我自己去做，就可以现场判断，需要怎么拍，或者立刻判断拍摄合格。”
不过林超贤也隐约觉得，拍摄《紧急救援》难度很大，凭他当时的经验，很多问题未必能解决，但出品方表示会全力配合他，包括提供救援队的装备，这给了他很大信心。他说自己回去想一想，这一想，就想了5年。
用来拍摄水戏的水池，比一个足球场还要大，就在海边，很方便将海水引入水池里。剧组这次用真的海水来拍戏，这个超大水池一次蓄满水要三到四天。
《紧急救援》集中了彭于晏、辛芷蕾、王彦霖、王雨甜等多位青年演员，对演员表演的要求，林超贤的标准很简单，就是“真”。拍了几十年电影，林超贤很清楚怎么样去以假乱真，“你不知道做一件事情成不成功，但是你想到了一个办法最终把这件事情做成了，这就是拍电影的享受。”
在《湄公河行动》和《红海行动》取得口碑和票房双丰收之后，林超贤这个名字，成为了电影圈的抢手货，但命运却跟他开了一个玩笑，正当他的新作《紧急救援》信心满满地准备在2020年大年初一公映时，新冠疫情暴发中断了一切。这一等，就是11个月。其间，《紧急救援》先是改档2021年大年初一，没过多久，又宣布在今年12月18日全国公映。虽然几经波折，但对一向拍摄高难度动作大片的林超贤来说，似乎正暗合了“紧急救援”这几个字，它的公映，有望掀起贺岁档第一个高潮，为今年中国电影市场票房突破200亿元大关助力。
林超贤觉得，做电影，最享受的是“大家在一起讲到天花乱坠，可以不用想如何去实现，这个前期的创作过程才是最痛快的。”《紧急救援》之前也考虑过以单一事件或者最多两个事件作为动作的基础，这样拍起来省心点，但一想到这样的题材以后可能再也遇不到了，林超贤的好胜心又起来了，《紧急救援》里有四场大的动作戏，一个比一个难度大，就连他自己都觉得很大胆，为此特意找了国际团队。
这是彭于晏在《激战》《湄公河行动》《破风》后第4次跟林超贤合作。“彭于晏做事的态度和我有点相近。如果只是想来体验一下人生中没有过的经历，那一次就够了。既然能合作好几次，必然是有着共同心态的。”林超贤说。在他看来，彭于晏是一个很喜欢自我挑战，对电影有追求的演员。
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